À l'intérieur de l'adaptation de Stephen & Owen King's Sleeping Beauties aux bandes dessinées

(Crédit image : Alison Sampson (IDW Publishing))

En 2017, Stephen et Owen King ont déclenché un cauchemar éveillé sur un monde endormi. Leur roman en prose, Sleeping Beauties, racontait l'histoire d'Aurora, une maladie mondiale qui plongeait les femmes dans d'étranges comas extraterrestres. Maintenant, IDW Publishing apporte Sleeping Beauties et sa curieuse affliction aux lecteurs de bandes dessinées du monde entier.

Pour ce faire, IDW a réuni une équipe de crack de créateurs de bandes dessinées. Newsarama a parlé avec l'artiste Alison Sampson (Winnebago Graveyard) et l'écrivain Rio Youers (The Forgotten Girl) de leur expérience d'adaptation du roman d'horreur Twilight Zone-esque; voici ce qu'ils avaient à dire.

Newsarama : Alison, commençons par vous. Sleeping Beauties a un style de lambris unique et non rectangulaire. Pouvez-vous nous parler un peu de ce qui vous a inspiré à raconter l'histoire de cette façon ?

Alison Samson (Crédit image : Alison Sampson)

Alison Sampson : Mon travail consiste avant tout à raconter l'histoire que nous avons, dans l'espace dont nous disposons (une sorte de tâche lorsque nous condensons 700 pages de roman en prose à 200 pages de roman graphique). Cela implique de faire des puzzles dans les panneaux pour que je puisse montrer ce qui doit être montré, de la manière dont il doit être montré, à la bonne taille, en voyant les bonnes choses, dans le bon ordre de lecture, avec de la place pour le dialogue, et en faisant le le tout a l'air aussi beau que possible.

Donc, on pourrait dire que le design est assez stratifié et organique.

Mes panneaux doivent fonctionner dur , et je n'ai pas vraiment beaucoup d'espace libre. À la fin de la journée, j'essaie de faire en sorte que la chose fonctionne et soit belle. C'est tout ce que chacun d'entre nous peut faire.

Nrama: Rio, pouvez-vous expliquer comment vous adaptez une œuvre en prose à une bande dessinée? Qu'incluez-vous, ajoutez-vous et soustrayez-vous ?

Rivière Youers : C'est un processus incroyablement complexe, rendu, dans ce cas, encore plus compliqué par le fait qu'il s'agit d'un roman de 700 pages et seulement d'une bande dessinée de 200 pages. Le calcul ne fonctionne pas, évidemment, donc quelque chose devait donner. C'était la partie la plus difficile, je pense… faire les coupes nécessaires, tout en conservant l'essence de ce qui fait de Sleeping Beauties une histoire si vivante et surprenante.

Rivière Youers (Crédit image : Sophie Hogan)

J'ai lu - et adoré - le roman à sa sortie. Et je l'ai relu une fois que j'ai été officiellement rattaché au projet et que j'ai reçu le feu vert. J'ai pris des notes copieuses, détaillant ce qui se passe dans chaque chapitre. Puis, avec le puissant message du roman en tête, je l'ai divisé en trois catégories : ce que je devais absolument garder, ce que je voulais garder si l'espace me le permettait, et ce que je sentais pouvoir être coupé. Une fois cela fait, j'avais un modèle, en quelque sorte, que j'ai divisé en dix problèmes, en veillant à cocher toutes les cases : faire avancer l'histoire, développer les personnages, commencer et terminer chaque numéro sur une note positive, et inclure beaucoup d'action. .

J'ai envoyé la répartition à Stephen King, Owen King et [IDW's Chief Creative Officer] Chris Ryall, pour m'assurer qu'ils étaient satisfaits de ce que j'avais fait. Ils m'ont donné le coup de pouce, puis c'était le nouveau défi de scénariser la bande dessinée. J'ai vite découvert que chaque scène devait être plus longue que je n'avais de place, ce qui m'obligeait à exercer une partie différente de mon cerveau d'écriture.

Alors oui, adapter Sleeping Beauties a été une expérience laborieuse mais finalement épanouissante, qui a nécessité de nombreuses coupes (toutes difficiles). Je n'entrerai pas dans les détails, car je veux que la bande dessinée existe comme sa propre chose - basée sur mais distincte du roman.

Quant à ce que j'ai ajouté… eh bien, j'ai dû remodeler subtilement certaines scènes pour s'adapter à cette version tronquée de l'histoire. Je me suis également efforcé de conserver autant que possible le dialogue original, mais encore une fois, des changements étaient nécessaires, donc une partie du dialogue m'appartient.

(Crédit image : Alison Sampson (IDW Publishing))

Nrama: Quelle est votre relation avec les œuvres de Stephen King avant ce projet, Rio ? Vous êtes fan depuis longtemps ?

Votre: Le premier livre de Stephen King que j'ai lu était Christine, en 1987, et c'était tout, boum, j'étais fan, comptez sur moi ! Dans les années qui ont suivi, cette relation a toujours été enrichissante, non seulement en termes de plaisir que ses histoires m'ont procuré, mais aussi en tant qu'inspiration dans mon propre travail. Je peux dire avec une honnêteté absolue que si je n'avais pas découvert Stephen King, je n'écrirais pas aujourd'hui.

Et hé, je veux aussi remercier Owen King. J'adore tout ce que j'ai lu de lui (c'est-à-dire la plupart, sinon la totalité). Double Feature est un roman presque injustement grand. Satirique, Irving-esque, avec un casting de personnages mémorables. Owen est un véritable artisan lorsqu'il s'agit de l'écrit. Ses phrases sont si équilibrées et si belles. Quand j'ai entendu dire qu'il faisait équipe avec son père pour écrire Sleeping Beauties… eh bien, il suffit de dire que je savais que je serais le premier à en acheter un exemplaire. Et me voilà, ayant adapté ce même roman en bande dessinée. Quelle expérience surréaliste et inoubliable.

(Crédit image : Alison Sampson/Triona Tree Farrell (IDW Publishing))

Nrama: L'antagoniste du roman Sleeping Beauties est Eve Black, mais j'ai l'impression qu'elle est le personnage principal de la bande dessinée. Alison, tu es d'accord ? Et pouvez-vous expliquer comment vous avez conçu son personnage ?

Sampson : Absolument. J'aime Evie. Elle est la cheville ouvrière de tout . Avec la quantité et la diversité des personnages dans Sleeping Beauties (la liste des personnages dans le roman s'étend sur plus de trois pages), j'ai attribué de vraies personnes aux rôles afin que je puisse garder des distinctions visuelles claires. Le personnage que vous voyez vient de mon atelier sur le rôle d'Evie (et de jouer les rôles) avec mon amie Traci, qui est Trinidadienne. Elle illumine vraiment la pièce, apportant le look, la confiance et le charme incroyables d'Evie à la table.

Nrama: La couleur définit vraiment l'ambiance de ce livre. Alison, pouvez-vous décrire votre processus de travail avec la coloriste Triona Tree Farrell ?

Sampson : Triona est très douée pour colorer mon travail, nous avons déjà travaillé ensemble (sur Hit Girl à Mumbai), et j'ai confiance en sa façon d'aborder l'histoire, donc c'est vraiment son truc. Nous avons discuté de la couleur au début. J'ai pensé que The Long Tomorrow (Dan O'Bannon/Moebius) pourrait être une bonne inspiration de couleur, Triona a établi quelques règles de narration (règles de couleur allant de 'mondain' à un extrême à 'magique' à l'autre), puis nous sommes passés de là.

Je donne des notes de couleur pour chaque page avec l'heure de la journée et l'humeur, les sources de lumière, les couleurs de peau, de cheveux et de vêtements là où j'en ai besoin, et toutes les choses spéciales, et nous voulons garder le ton du livre optimiste, mais c'est rien à ce que fait Tree. La magie des couleurs (et c'est magique) est la sienne.

(Crédit image : Alison Sampson/Triona Tree Farrell/Christa Meiser (IDW Publishing))

Nrama: Le lettrage distingue également ce livre de beaucoup d'autres, avec son texte blanc sur des bulles noires, ainsi qu'une utilisation inventive des effets sonores. Rio, ça fait quoi de travailler avec Christa Meiser comme lettreuse ?

Votre: C'est toujours un pari de faire quelque chose de différent. Quelque chose d'aussi époustouflant que Sleeping Beauties… il fallait que ce pari soit pris, et Christa a posé des as. J'aime ce qu'elle a fait dans les pages - comment elle complimente l'art d'Alison et les couleurs de Triona.

Regarder tout cela s'assembler a été un véritable plaisir, et je ne taris pas d'éloges sur l'équipe artistique. Sleeping Beauties est une expérience visuellement attrayante, excitant l'imagination d'une manière exotique et vivante, et le lettrage ne fait que renforcer cela. Ce fut un privilège absolu de travailler aux côtés de Christa, Alison, Triona et de notre rédactrice Elizabeth Brei. J'aime à penser que nous avons fait quelque chose d'unique et de spécial ici – quelque chose qui plaira aux fans du matériel source, ainsi qu'aux nouveaux lecteurs.

Nrama: Alison, vous utilisez l'absence de lignes noires pour créer certains des 'effets spéciaux' de ce livre. (Les exemples incluent les papillons de nuit, les toiles d'araignées, etc.) Pouvez-vous nous dire comment cela s'est produit ?

Sampson : Cela dépend probablement de la page à laquelle vous faites référence, mais je peux dire que c'est ma première bande dessinée dessinée numériquement et la première fois que je dessine avec une tablette. Je suis nouveau dans le processus et je l'aime beaucoup. J'essaie toujours de garder des contraintes (en grande partie le même pinceau) mais je trouve qu'il y a tellement plus à faire - pourquoi ne devrions-nous pas dessiner en blanc sur noir, si nous le pouvons ? Comme pour les panneaux, je vais où raconter l'histoire mène, et si ce n'est pas une voie conventionnelle, alors ce n'est pas le cas. J'essaie de suivre la façon dont nous percevons les choses. La perspective 'correcte' et la définition détaillée de tout *ne nous disent pas toujours* ce qu'est une chose - elles supposent des modes de vision qui n'existent tout simplement pas et dont nous n'avons pas toujours besoin. De plus, j'alimente ce que fait Triona. Il y a un peu d'abandon de contrôle là-bas, quelque chose que j'apprends à faire.

(Crédit image : IDW Publishing)

Nrama : Depuis que vous avez commencé à travailler sur ce livre, une véritable pandémie s'est propagée à travers le monde. Rio, est-ce que cela change votre vision de cette histoire ?

Votre: Pas vraiment. Je veux dire, cela a certainement ajouté un côté plus sombre – nous savons tous ce que c'est que de vivre une pandémie mondiale maintenant – mais COVID-19 et Aurora sont suffisamment différents pour que ce ne soit jamais une expérience inconfortable.

L'une des choses qui m'a vraiment frappé pendant la COVID est que nous avons souvent vu le bien chez les gens, de nos amis et voisins aux efforts fantastiques et inlassables de nos travailleurs de première ligne. Ce n'est pas toujours le cas dans Sleeping Beauties. Croyez-moi, il y a beaucoup de méchants dans ces pages.

L'accent est mis sur les gars.

Nrama: La dernière question s'adresse à vous deux. A votre avis, quel est l'avenir de l'horreur dans les comics ?

(Crédit image : IDW Publishing)

Votre: La même chose que pour tous les autres médias, je pense. Il y aura toujours un public solide pour cela. J'aime que les bandes dessinées offrent la gratification visuelle d'un film, avec l'ambiance de tourner la page d'un grand roman. Une bande dessinée n'est ni l'un ni l'autre, mais - à bien des égards - un mélange parfait des deux. Et il y a eu quelques bandes dessinées d'horreur fantastiques ces dernières années : Harrow County ; les chutes Gédéon ; Locke & Clé; Maison des Murmures. Les créateurs et les éditeurs publient du matériel de haut niveau, et vous pouvez parier que cela continuera pendant de nombreuses années à venir.

Sampson : Tu as combien de temps ? L'horreur peut être une définition très large, mais vous faites en grande partie quelque chose que je décrirais comme un banc d'essai émotionnel, où nous posons des questions assez fondamentales sur la façon dont nous vivons et ce que c'est que d'être humain. Nous mettons en place des scénarios « et si » qui posent ensuite des questions parfois inconfortables au lecteur. Toutes ces choses cachées sont mises en lumière. Je suis intéressé à faire des histoires d'horreur avec du contenu et pour les lecteurs qui vont au-delà du gore superficiel, de cette façon, des histoires dans lesquelles le lecteur peut pénétrer. La science-fiction et la fantasy ont connu une explosion de voix diverses créant des histoires vraiment passionnantes au cours des dernières années. L'horreur a à peine commencé avec ça, mais je suis très excité de savoir où ça va aller.