'Cinq minutes de violence magnifiquement chorégraphiée' - le combat de karambit est le meilleur morceau de The Raid 2

Le duel de karambit dans The Raid 2 est le meilleur combat de film de tous les temps. Il doit l'être. Dans un film bourré d'incroyables scènes de combat et d'arts martiaux, c'est la grande finale; la fin violente des délices violents du film. Le réalisateur Gareth Evans commence The Raid 2 sanglant et s'intensifie constamment, chaque éclair de brutalité plus intrigant et convaincant que le précédent, et toutes des rencontres merveilleusement uniques. Le combat final proprement dit de ce film devait simplement être spécial, sinon la fin tomberait complètement à plat, écrasée par l'excellence de tout ce qui l'avait précédé. Apparemment, il a fallu une semaine entière pour filmer aussi. Heureusement, alors, c'est sacrément bon.

Notre héros, Rama, a été contraint d'affronter les foules qu'il a infiltrées avec tant de diligence tout au long du reste du film. Exposé et en fuite, il a un choix simple et terrible : il les tue ou ils le tuent. Et sa femme et son petit garçon. Rama s'écrase littéralement dans l'entrepôt du chef de la mafia parvenu Bejo, écrase une petite armée de crétins, puis se dirige vers le restaurant au dernier étage. Avant d'arriver dans les cuisines, il est confronté à un redoutable duo d'assassins - le gars de la batte de baseball et la fille du marteau. Vous n'avez pas vu The Raid 2 ? Vous pouvez deviner comment ils tuent. Après une rencontre sauvage (où il laisse une batte de baseball incrustée - OH GOD EMBEDDED - dans la tête de son ancien propriétaire), Rama titube, fatigué et saignant, dans la cuisine… où il se retrouve face à face avec l'employé le plus meurtrier de Bejo - un homme simplement connu sous le nom de L'assassin. Voici le combat en entier.

La construction est superbe. Alors que le personnel de cuisine sort timidement de la pièce, le couple entre en position de combat. Ils se rapprochent l'un de l'autre, jusqu'à se toucher presque. C'est une démonstration d'intention - un défi pour voir si l'un ou l'autre des combattants reculera - ainsi qu'un moyen intelligent d'indiquer au spectateur que la paire est si égale. Le début du combat proprement dit est un staccato d'échanges rapides, chacun testant la vitesse et le style de l'autre avant de s'arrêter pour évaluer, regarder et attendre, pour peser son adversaire. Les trois échanges rapides sont accompagnés d'un subtil écho de musique, et nous voyons l'Assassin - confiant en ses capacités - lancer un sourire de loup à Rama. Directorially, c'est une taquinerie, comme si la tension devait être encore augmentée.

Ce qui suit est cinq bonnes minutes d'une violence si magnifiquement chorégraphiée, c'est pratiquement du ballet. Il y a une grâce sanglante, un récit qui voit l'équilibre des pouvoirs osciller d'avant en arrière, et même une poignée de commentaires sur la personnalité des combattants jetés pour faire bonne mesure. Même les blancs et les argents stériles de la cuisine semblent délibérément choisis, comme si Evans avait choisi une toile vierge sur laquelle peindre son chef-d'œuvre d'action (en rouge). Il se passe tellement de choses ici qu'il faut plusieurs reprises pour tout comprendre. Pas de problème, car l'action est brillante.

Comme toutes les autres scènes de combat de The Raid 2, il est très clair que ces personnes se font vraiment du mal (à l'écran - bien que pendant le tournage aussi, probablement). Vous ressentez chaque impact, et ce n'est pas seulement un cas où chaque frappe est soigneusement bloquée - plus de coups de poing et de pied frappent à la maison que de ratés, et cela a un impact physique sur chacun des combattants. Il y a un vrai désespoir ici aussi. Alors que Rama et l'Assassin sont deux des combattants les plus gracieux et les plus agiles du cinéma, ils se battent salement ici. Tout est une arme; vous avez vraiment l'impression qu'ils sont désespérés de se blesser, de se blesser et de se tuer. Ce n'est pas un joli combat, et pourtant il y a une élégance certaine.

La première moitié du combat est purement non armée, et Rama a clairement le dessus alors qu'il écrase l'Assassin sur l'équipement de cuisine, dans les armoires à nourriture et directement dans la cave à vin. Une partition subtilement énergique joue en arrière-plan, mais le spectateur est probablement trop concentré sur le bruit des impacts, le cliquetis des outils, le bris de verre pour le remarquer au premier abord. Puis, ensanglanté et furieux, l'Assassin sort ses armes fétiches : les doubles karambits.

Ici, le combat change. Les enjeux ont augmenté, car chaque coup signifie une blessure potentiellement grave, et l'Assassin coupe immédiatement la jambe de Rama alors qu'il évite un coup de pied. Soudain, l'élan a également changé. Le temps ralentit et les seuls sons que vous entendez sont le craquement du verre et les grognements des combattants eux-mêmes. C'est un point de ponctuation car Evans indique que la prochaine et dernière étape du combat commence. N'oubliez pas de respirer.

La prochaine volée d'échanges est à haute énergie, à un rythme élevé alors que l'Assassin appuie sur son avantage et que Rama se bat pour sa vie. Un rythme rapide joue en arrière-plan, reflétant l'action, et il y a des changements d'angle de caméra constants, des prises de vue au ralenti et des pauses - le spectateur n'est jamais autorisé à se mettre à l'aise ou à s'habituer au déroulement du combat. C'est une façon très intelligente pour le réalisateur de dire à son public : vous n'avez aucune idée de comment cela va se terminer, n'est-ce pas ?

La dernière partie du combat commence lorsque Rama vole l'un des karambits de l'Assassin pour lui-même, et la paire est à nouveau égale. Dès qu'il attrape l'arme, nous entendons le 'Zimmer Horn' (ce klaxon de basse que vous entendez dans la plupart des bandes-annonces de films d'action) sonner fort, et la bande-son passe soudainement au premier plan, mélangeant les bruits sourds, les tranches et les cris dans un cacophonie de bruit. Et les coups commencent vraiment à se dire ici – en commençant par des coups à la tête qui laissent les deux combattants à moitié commotionnés, et culminant avec des couteaux rencontrant la chair et faisant de sérieux dégâts. Il y a même un moment mignon où les karambits de la paire se verrouillent - un noble croisement d'épées qui fait un clin d'œil au duel à l'ancienne - avant que l'un des combattants ne soit complètement vaincu.

Lorsque Rama et l'Assassin commencent à s'arracher des morceaux à l'apogée, je me sens toujours véritablement transpercé, incapable de détourner le regard. Les combattants sont tellement épuisés qu'ils se sont tellement pris l'un à l'autre qu'ils entrent dans un 'câlin de boxeur' où ils se soutiennent à peu près le poids de l'autre alors qu'ils se battent pendant des fractions de seconde de répit et invoquent désespérément de l'énergie pour la prochaine attaque. Nous ressentons leur fatigue, leur terreur que la mort soit désormais inévitable, et nous sentons chaque coupure encore plus profonde.

Rama gagne, bien sûr, mettant fin au combat avec un mouvement aussi sauvage que tout ce que nous avons vu jusqu'à présent dans le film. Et c'est soudainement terminé - pas de mort persistante, pas de saignement lent - alors que le corps sans vie de l'Assassin s'effondre contre Rama qui halète pour reprendre son souffle... avec le spectateur, qui vient d'assister à la meilleure scène de combat jamais filmée.

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