Critique de American Hustle

L'escroquerie de David O. Russell est le véritable article...

Au début de agitation américaine , l'escroc Irving Rosenfeld (Christian Bale) montre un faux Rembrandt à l'ambitieux homme du FBI Richie DiMaso (Bradley Cooper). C'est tellement bon que c'est réel pour tout le monde, explique-t-il. Qui est le maître : le peintre ou le faussaire ? Derrière la caméra, David O. Russell concocte sa propre imitation habile, proposant un hommage en gros à Martin Scorsese qui est traversé avec tellement d'humour et de style que personne ne partira en se sentant trompé.

Comme avec Le combattant et Livre de jeu Silver Linings , Hustle voit Russell prendre une formule bien usée et la reconstruire à partir de zéro, en conservant la structure familière tout en rafraîchissant les composants, aidé en grande partie par des performances extraordinaires qui remboursent des choix de casting décalés.

Christian Bale (qui a décroché un Oscar pour son rôle qui aurait pu être un concurrent dans Le combattant ) obtient la transformation la plus audacieuse, jouant Irving, un escroc gonflé et amateur de jazz, dont le comb-over est aussi élaboré que ses projets.

Il rencontre et tombe amoureux de l'ancienne strip-teaseuse Sydney Prosser (Amy Adams), et ensemble, ils préparent une modeste raquette qui est juste le bon côté du petit temps, jusqu'à ce que DiMaso pousse le couple à l'aider avec une série de bustes (vaguement basés sur le piqûre politique Abscam de 1978).

Parce que Russell préfère les complots interpersonnels - loyautés divisées, relations tendues, jeux de rôle trompeurs - aux détails de l'escroquerie réelle, vous ne saisirez peut-être pas tous les détails du plan du maire corrompu Carmine Polito (Jeremy Renner) pour introduire le jeu dans le New Jersey, mais vous aurez une idée des enjeux croissants lorsque ses relations mafieux jetteront leurs jetons.

Avec l'ensemble de la distribution sur leur jeu A, des profondeurs se trouvent dans des personnages qui auraient facilement pu être des caricatures. Adams vampirise (toute tenue sans un décolleté audacieux et nu apparemment interdit), mais conserve une vulnérabilité sous la surface. Cooper déborde d'empressement et de naïveté, tout en secouant une permanente sans vanité.

Le casting de soutien est aussi un as, avec Jennifer Lawrence qui le vole avec un tour tonitruant en tant que femme au foyer désespérément malheureuse d'Irving (surnommée le Picasso du karaté passif-agressif), enflammant chaque scène dans laquelle elle se trouve, souvent littéralement. Un camée Robert De Niro rejoint ses co-stars dans la chaise de maquillage pour livrer son tour le plus sinistre depuis des années.

La vision floue de Russell des années 70, dans laquelle de grands cheveux et des tenues extravagantes sont obligatoires, est celle dans laquelle vous voulez vous vautrer, même si le rythme baisse de temps en temps et que le grand plan n'a pas tout à fait le résultat. vous espérez.

Mais avec des performances juteuses, une tension sexuelle fumante et une bande-son électrisante (certains choix de chansons jouent comme une narration), il ne fait aucun doute que Russell est la vraie affaire.

Verdict:

Drôle, sexy et élégant comme l'enfer, l'hommage de Russell à Scorsese n'a pas le zip du plus grand travail de Marty, mais le compense avec un dialogue hilarant et un ensemble tueur en pleine forme.

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