Critique de Best Shots – Doom Patrol: Weight of the Worlds 'marche sur la ligne fine d'être cosmique ou prêcheur'

(Crédit image : DC)

Doom Patrol : Le poids des mondes s'appuie sur ce que Gerard Way et ses co-auteurs ont construit auparavant, mais il est également lié à cette même histoire.

Tout d'abord, un récapitulatif.

Nous avons vu pour la dernière fois l'incarnation de la Doom Patrol par Gerard Way en 2018 La guerre du lait , un croisement de Young Animal (empreinte de Way à DC) avec une équipe de la Justice League of America de l'époque de la «Renaissance».

Doom Patrol : le poids des crédits du monde

Écrit par Gerard Way, Jeremy Lambert, Steve Orlando, Becky Cloonan et Michael Conrad
Art par James Harvey, Evan 'Doc' Shaner, Nick Pitarra, Becky Cloonan, Omar Francia, Nick Derington, Michael Allred et Tamara Bonvillain
Lettrage par James Harvey et Simon Bowland
Publié par Young Animal de DC
'Note Rama : 6 sur 10

Cliff Steele, appelé Robotman pour des raisons assez évidentes, a finalement eu un corps humain et charnu pour la première fois depuis une éternité. Et Rita Farr, l'une des membres fondatrices de l'équipe qui était en fait restée morte pendant des décennies, s'est glissée entre les panneaux de la continuité et s'est retrouvée aux côtés de cette dernière mouture de l'équipe. Cela a donc laissé l'équipe originale de Cliff Steele, Larry Trainor et Rita Farr rejoindre quelques personnages de Grant Morrison ainsi que quelques créations Way / Nick Derington de la dernière série. Cette équipe comprenait une femme aux personnalités multiples (chacune avec son propre ensemble de pouvoirs), un homme fort ressemblant à un cirque, un chat qui avait maintenant un corps humanoïde, un sorcier adolescent et un chauffeur d'ambulance qui n'était autrefois qu'un personnage de bande dessinée. dans une bande dessinée qui n'existait que dans une rue sensible. Ouais, c'est peut-être la convocation la plus marquante des 'héros les plus étranges du monde'.

Avec Derington sur l'art, Way a redéfini la Doom Patrol en tant que héros métamodernistes, existant presque sciemment dans les pages de bandes dessinées alors même qu'elles existent quelque part entre leurs racines traditionnelles de DC Universe et la révision Vertigo qui est probablement plus familière à la plupart des lecteurs aujourd'hui.

Couverture de Doom Patrol : Le poids des mondes (Crédit image : DC)

Doom Patrol: Weight of the Worlds lutte avec ce statu quo, coincé entre tradition et réinterprétation. Way, rejoint sur l'écriture par Jeremy Lambert, prend ce large casting et essaie d'imaginer dans quel genre de délire ils pourraient se mettre lors d'un road trip intergalactique. Au début, cela inclut d'affronter des extraterrestres et des mondes qui font honte au corps qui divorcent les uns des autres.

Ce ne sont pas des «épisodes très spéciaux» de Doom Patrol, mais ils marchent sur la bonne ligne d'être cosmiques ou moralisateurs. Peut-être que si ce livre avait suivi cette formule, la Doom Patrol abordant un problème du monde réel de manière fantastique, imaginative et optimiste, il aurait vraiment pu y avoir quelque chose dans ce livre. Mais ces premiers problèmes doivent également traiter maladroitement les ramifications de The Milk Wars, en particulier Cliff et Rita et leur nouveau statu quo. Rita est fondamentalement ignorée, caracolant dans et hors des scènes, presque mais jamais tout à fait face à ses propres problèmes d'image corporelle.

Cela aurait été une bonne façon de relier la première histoire à l'histoire globale. Même l'histoire de Cliff, d'un être humain aux prises avec un corps ancien et imparfait, offre l'opportunité de construire des thèmes à travers ce livre, mais Way et Lambert ne semblent jamais vouloir s'engager dans cette exploration pour ce livre.

Rita semble être ramenée à la vie parce que, 'Hé, pourquoi pas ?' Elle était morte, maintenant elle ne l'est plus. C'est cool, n'est-ce pas ? Et pour Cliff, que signifie redevenir humain après tout ce temps ? Mais attendez! Et s'il était un robot ? Qu'est-ce que cela signifierait pour lui d'être un robot, comme nous ne l'avons jamais fait auparavant ? C'est ainsi que le livre traite ces deux personnages, non pas comme des personnes à explorer en tant qu'individus, mais comme des personnages comiques qui n'existent qu'en tant que personnages. Cliff obtient même une page d'histoire dessinée par James Harvey qui rappelle celle de Frank Miller Le retour du chevalier noir mais ça ne fait rien avec. C'est un hommage qui n'ajoute absolument rien à l'histoire de Cliff ou de Doom Patrol. Parce que pour Way et Lambert, ces personnages n'existent pas en tant qu'individus ou personnes ; ils existent tels que définis par leurs caprices.

(Crédit image : DC)

La première course de Way sur ces personnages a fait un travail agréable pour mélanger qui sont ces personnages avec ce qu'ils sont. Le chauffeur d'ambulance Casey Brinke, la meilleure contribution de Way et Derrington à l'héritage de Doom Patrol, a eu une lutte extérieure, essayant de découvrir sa véritable histoire, qui elle est et d'où elle vient. Way et Derrington ont équilibré cela avec une personne confiante et ingénieuse qui a pu s'adapter à la situation. Elle était au centre de cette histoire et a donné aux créateurs le cœur et l'âme de leur version de Doom Patrol.

Dans Weight of the Worlds, Casey est en grande partie réglementé pour n'être qu'un autre membre de l'équipe. Sans sa présence ici pour ancrer ces histoires, le livre semble largement sans but et sinueux. Une partie de cette absence de but réside dans les équipes créatives en constante évolution. Alors que Way et Lambert sont impliqués dans la majeure partie de ce livre, ils sont rejoints pour l'écriture par Steve Orlando, Becky Cloonan et Michael Conrad pour quelques chapitres du livre.

(Crédit image : DC)

Étrangement, ce sont les chapitres qui ont les auteurs supplémentaires qui accomplissent le plus. Ils se sentent plus structurés en eux-mêmes pour raconter une histoire serrée. La contribution d'Orlando est liée à ce que font Way et Lambert tandis que l'histoire Cloonan / Conrad accepte ses racines Vertigo et rend un hommage direct aux bandes dessinées Doom Patrol de Morrison et Richard Pace, montrant une relation plus personnelle avec ces histoires et bandes dessinées plus anciennes.

Du côté artistique, James Harvey lance les deux premiers chapitres mais 'Doc' Shaner, Nick Pitarra, Cloonan, Omar Francia, Derington et Michael Allred contribuent tous aux chapitres suivants. Cela devient une vitrine de différents styles artistiques, chacun travaillant avec le chapitre qui lui est donné, mais cela s'effondre s'il s'agit d'une seule histoire. Shaner tourne dans une histoire classique et noirâtre avec la Doom Patrol tandis que l'œuvre de Pitarra dégage des vibrations d'énergie étranges. Cloonan, dans le chapitre qu'elle a co-écrit avec Michae Conrad, livre l'histoire la plus personnelle, établissant un véritable lien avec les histoires de Doom Patrol qui ont précédé la sienne. L'œuvre de Francia est un étrange mélange de bandes dessinées traditionnelles et d'un riff sur de vieilles émissions générées par ordinateur comme Reboot dans une histoire qui semble avoir été perdue depuis environ 2003. Derington et Allred se présentent pour le dernier chapitre, donnant au livre un retour à le sentiment du coup de poignard original de Way dans cette équipe, mais il se lit également comme un rappel de ce que cette série aurait pu être si Derington l'avait dessinée depuis le début. Avec les couleurs vives et évocatrices de Tamra Bonvillain, ce dernier numéro est ce que la série aurait dû être depuis le début. Cela ne veut pas dire que l'art est mauvais; c'est toujours un plaisir de voir Pitarra et Cloonan. Mais ce qui a peut-être fonctionné en tant que problèmes individuels rend l'expérience de lecture collectée choquante et fracturée.

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Il est décevant de voir à quel point Way et Lambert semblent vouloir raconter des histoires sur ces personnages. Qui sont ces membres de Doom Patrol ? Nous obtenons des indices et des nuances des personnages que nous connaissons mais les scénaristes ne les défient pas du tout. Cliff Steele commence cette histoire en tant qu'humain, après avoir retrouvé chair et sang dans le crossover Milk Wars. Pourtant, dans cette histoire, il peut à peine tenir le premier chapitre dans son propre corps. Pourquoi? Qu'est-ce qui fait de lui un échec en tant qu'homme de chair et d'os ? Le personnage est à peine exploré avant d'être remis dans un corps robotique et même alors, il est à peine exploré car il devient en quelque sorte le grand méchant de facto de cette bande dessinée (pas tant le méchant mais la force que l'équipe doit vaincre .) Qui est Rita Farr ? Son retour la dernière fois que nous avons vu cette équipe semblait être un gros problème, mais ici, elle n'est qu'un autre artefact du passé, car si peu est fait avec elle. Elle est une forme sur la page qui bouge, parle et agit, mais vit-elle et respire-t-elle vraiment ?

Way et Lambert font échouer ces personnages dans Doom Patrol: Weight of the Worlds. C'est un casting qui fonctionne au mieux malgré ses caprices, mais ces écrivains ont choisi de les définir ici uniquement par leurs caprices. Ces bizarreries sont les seuls traits de caractère qu'ils ont. C'est leur étrangeté qui les définit lorsqu'ils sont entre des mains comme Morrison ou l'écrivain original de Doom Patrol, Arnold Drake (et tant d'autres écrivains et artistes), leurs bizarreries les ont inspirés, motivés et poussés à devenir de meilleures personnes. Ils ont dû apprendre, surmonter et guérir dans leurs anciennes aventures. Dans ce livre, ce sont des poupées en papier unidimensionnelles, habillées et déplacées sur la page comme les jouets qu'elles sont.