Critique de Hacksaw Ridge: 'La promesse de combustion lente des actes d'ouverture du film porte ses fruits'

Notre avis

Gibson revient sur le front du cinéma avec un film anti-guerre férocement ressenti, tandis que Garfield investit son Doss avec une formidable conviction.

Verdict de GamesRadar+

Gibson revient sur le front du cinéma avec un film anti-guerre férocement ressenti, tandis que Garfield investit son Doss avec une formidable conviction.

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En mai 1945, lors de la bataille infernale d'Okinawa, l'infirmier de l'armée et adventiste du septième jour Desmond T. Doss s'est battu pour sauver la vie de 75 hommes sans tirer sur personne. En 2016, une star / cinéaste en difficulté s'est également tournée vers Doss pour sauver sa peau.

Mel Gibson a-t-il obtenu un sursis pour ses sombres diatribes hors écran? Ce n'est pas quelque chose qu'un film répondra, mais en racontant l'histoire de Doss, il se réaffirme en tant que réalisateur avec lequel il faut compter.

Que vous considériez Hacksaw Ridge comme les excuses d'un cinéaste controversé, une offre de rachat ou une variante surprenante et pacifiste du film de guerre, une chose est sûre : entre ses thèmes religieux (rien de « sous-textuel » sur les passions initiales de Gibson) et son épreuve par le feu de la foi d'un homme, il brûle d'une conviction haussière qui donne du punch à ses assauts contre la retenue.

Certes, les clichés montent dans le prologue, où la partition solennelle (de Rupert Gregson-Williams), les images au ralenti et la voix off profonde et significative (et vaguement malickienne) définissent le terrain.

Lorsque l'action revient quelques années en Virginie, où Doss d'Andrew Garfield frappe Dorothy, l'infirmière de Teresa Palmer, avec une ligne ringarde, sa réponse ironique en dit long sur le portrait presque hokey de la convivialité de Gibson: je n'avais jamais entendu celui-là auparavant. C'est assez ringard.

Mais elle sort avec lui, de toute façon – et nous sommes également sous le choc, grâce à l'attraction combinée de notre rôle principal et de son réalisateur et de ses scénaristes assurés. L'emprise de Gibson et des scribes Andrew Knight/Robert Schenkkan sur des matériaux familiers est ferme ; leurs images, leurs motifs et leurs gambits structurels donnent un sens à un matériau potentiellement ringard.

Les thèmes bibliques résonnent alors qu'un jeune Doss frappe son frère avec un rocher; son père intimidateur (Hugo Weaving) le fouette avec une ceinture pour son crime. Des années plus tard, Doss utilise sa propre ceinture pour aider un homme blessé, son voyage vers la rédemption a symboliquement commencé.

Une aubaine en tant que pèlerin pacifique de Gibson, Garfield imprègne les manières dégingandées et le dialogue nourri au maïs de Doss avec un mélange gagnant de douceur et de confiance en soi. Cette certitude est mise à l'épreuve dans le deuxième acte du film, un passage du paradis fait maison au purgatoire de l'entraînement militaire.

Entre le sergent criant de Vince Vaughn et les brutes de la caserne, nous sommes déjà venus ici. Mais Vaughn est plus curieux que d'autres types de genres plus abusifs; et les camarades de Doss ne sont pas tous des brutes.

La plupart sont simplement terrifiés par la guerre et inquiets de se battre aux côtés de Doss, qui refuse de porter des armes mais aspire à faire la guerre et à sauver des vies. Alors que Doss est en cour martiale pour ses objections de conscience, le jugement met en place l'enfer de l'acte trois: vous êtes libre de courir dans le feu de l'enfer de la bataille sans une seule arme pour vous défendre, lui a-t-on dit / averti.

À ce moment-là, armez-vous. Après un déluge de bombardements, Gibson nous emmène en haut d'une falaise et dans un cauchemar boschien. Entre la boue, les corps évasés, les chapeaux de tôle percés de balles et les torses utilisés comme boucliers, la bataille d'Okinawa pulvérise. La guerre a déjà été un enfer dans les films; c'est pire.

Mis en scène avec un acharnement sinistre par Gibson, le directeur de la photographie Simon Duggan et l'homme du son Robert Mackenzie, il fait Seul survivant ressembler à Home Alone.

Quand on ne reconnaît pas les visages des morts, c'est que des rats les dévorent. Mais ce qui impressionne par ailleurs, c'est la façon dont Gibson pousse sa direction au-delà des possibilités d'exploitation de soulever l'enfer. Certes, nous n'apprenons pas grand-chose sur l'ennemi : problématiquement, ce sont simplement les Japonais.

Mais la promesse de combustion lente des actes d'ouverture du film porte ses fruits dans une concentration féroce sur les personnages que nous avons appris à connaître, joués avec une conviction paniquée par Sam Worthington, Luke Bracey et d'autres. Et cela porte ses fruits dans les actions de Doss.

N'utilisant jamais un fusil que pour simuler une civière, Doss ressemble à un homme essayant d'endiguer les chutes du Niagara avec une tasse de thé à son retour sur le terrain pour sauver des vies. S'il vous plaît, Seigneur, aidez-moi à en obtenir un de plus, supplie-t-il. Et il continue d'essayer, en esquivant la mort, de tirer les blessés de la bataille, de panser les blessés et de les faire descendre d'une falaise de 400 pieds avec une poulie de fortune, titubant comme un homme ivre d'une juste détermination.

Certes, Gibson ne peut pas être accusé de subtilité. Ce que vous avez fait sur cette crête n'est rien de moins qu'un miracle, dit Doss, de peur que nous n'ayons manqué les images religieusement chargées d'arrosages aqueux et d'ascensions sacrées. Mais les tensions entre la foi et le combat sont correctement semées, puis enfoncées avec une intense immédiateté dans le feu de l'action.

Que cela suffise ou non à sauver la réputation chancelante de Gibson, le point culminant du cœur dans la bouche de Hacksaw en dit long : il a gagné notre confiance dans l'étonnante histoire de Desmond Doss.

LES MEILLEURES OFFRES DU JOUR 17,53 $ chez Amazon Le verdict 4

4 sur 5

Crête de scie à métaux

Gibson revient sur le front du cinéma avec un film anti-guerre férocement ressenti, tandis que Garfield investit son Doss avec une formidable conviction.

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