Est-ce juste moi ou est-ce le meilleur film de The Last Boy Scout Bruce Willis?

Damon Wayans et Bruce Willis dans The Last Boy Scout

Damon Wayans et Bruce Willis dans The Last Boy Scout (Crédit image : Warner Bros.)





Si Bruce Willis avait été une star dans les années 40 et 50, il aurait été un incontournable des films noirs – le gumshoe dur et intelligent avec un code d'honneur caché sous un cynisme corrosif. Sin City l'a reconnu et l'a choisi comme détective John Hartigan, stoïque et sardonique. Mais c'est le thriller d'action de 1991 The Last Boy Scout – écrit par Shane Black, réalisé par Tony Scott – qui fournit son rôle parfait.

Et John McClane ? tu demandes. Peut-être, si quatre suites variables n'avaient pas laissé son dossier aussi taché; son gilet a l'air immaculé en comparaison. Et en plus, j'ai toujours préféré Scout à l'original Le dur .

C'est en partie la touche noire consciente, comme P.I. piquée de puces de Willis. Joe Hallenbeck fume et boit et poursuit une affaire impliquant une danseuse exotique (Halle Berry), un partenaire mort, quelques voitures piégées, un sénateur corrompu et des paris dans la ligue majeure de football.



C'est en partie l'action brillante (le match de football sous la pluie qui devient d'une violence choquante, la voiture dans la piscine, la fusillade avec une marionnette à la main), magistralement éditée par le meilleur coupeur du secteur de l'action, Stuart Baird .

Mais ce sont surtout les wisecracks crackerjack entre Joe et Jimmy Dix (Damon Wayans), l'ancienne star du football en disgrâce qui se retrouve à cheval sur l'affaire. Danger est mon deuxième prénom, Jimmy sourit à Joe. Le mien est Cornélius. Dites à n'importe qui, je vais vous tuer, vient la réponse à moitié sérieuse.

Le dur



(Crédit image : 20th Century Fox)

Alors que Die Hard est confiné au Nakatomi Plaza, Scout gagne son insigne décousu en traversant LA: ruelles nocturnes, toutes vapeur et néons, et rues ensoleillées. L'eau est mouillée, le ciel est bleu, les femmes ont des secrets - qui s'en fout ? est la devise de Joe, mais Scott, un maître styliste, nous offre des couchers de soleil orange et des intérieurs filtrés en bleu.

Certes, il y a quelque chose d'assez aigre dans les relations féminines de Joe - sa femme a une liaison; sa fille de 13 ans l'appelle régulièrement connard et connard - mais ici, comme ailleurs, le ton est celui de l'excès conscient. Black et Scott prennent le noir au nième degré.



Pensez à Philip Marlowe de Bogie moins le code Hays, plus un jeu de tir à deux poings. Enfer, le fait que tout le film soit glorieusement OTT le rend glorieux, point final. Ou est-ce juste moi?