Est-ce juste moi, ou est-ce que Star Trek Into Darkness n'a pas besoin d'excuses ?

Comme Han Solo s'excusant pour le désordre aux teintes Greedo dans Star Wars, encore plus, J.J. Abrams et Damon Lindelof arboraient des visages penauds 'désolés' ces derniers mois. C'était une erreur, a rampé Lindelof en gardant le Khan révéler un tel secret dans Star Trek Into Darkness. Je m'en tirerai, marmonna Abrams avec culpabilité, faisant son propre nettoyage de pont Enterprise lorsqu'il est accusé d'avoir inondé sa suite de références à Wrath of Khan.

Tenez ces rétractions. Into Darkness est devenu une sorte de totem de rage des fans après que Trekkers lors d'une convention l'ait élu le pire film de Trek. Pas philosophiques, ils fronçaient les sourcils. Trop drôles, ont-ils fulminé, comme si le Trek vintage ne souffrait pas de rires. Mais Trek des années 60 était intelligent et amusant: et Into Darkness a redynamisé son esprit avec polissage, propulsion et élan.

Bien sûr, ce n'est pas un sans faute. Le quasi-strip d'Alice Eve n'était guère plus progressif que l'épisode des années 60 - un favori des fans pensants! – où Kirk met KO une femme en bikini métallisé. Le titre retentissant manquait également la touche littéraire de Trek vintage, mais les autres accusations portées contre Abrams sont loin de la cible.

Ce n'est pas Trek, bouillonnaient les sceptiques, attaquant la violation par Kirk (Chris Pine) de la Directive Première. Mis à part le fait que la déviation de Kirk passe à peine sous silence – elle démarre toute l'intrigue – Into Darkness fait quelque chose de plus sournois que ne le permettent ses détracteurs. Ce qu'il fait, c'est mettre en scène une confrontation entre l'optimisme utopique spécifique à l'époque de Trek des années 60 et l'état d'esprit troublé de nu-Trek (la Fédération ternie) mais tout aussi spécifique à l'époque. L'idéalisme d'Old Trek vaut la peine d'être aspiré, suggère-t-il, mais il doit être durement gagné pour se laver avec le public moderne.

Cela ressemble trop à Wrath of Khan, a critiqué d'autres critiques, un point qu'Abrams a concédé avant de montrer à quel point il se souciait vraiment de la farce le réveil de la force aux gungans avec A New Hope hoche la tête. Mais Into Darkness rend hommage à Space Seed, épisode de Khan de 1967, plus que Wrath. En outre, l'écho/retournement le plus manifeste d'Abrams de Wrath (le sacrifice de Kirk, la rage de Spock) correspond aux axes thématiques de son film comme une tunique spatiale : l'expérience de mort imminente prolonge à la fois les combats logiques/humains de Kirk 'n' Spock et les sous-textes liés à la valeur de représailles.

Alors que Pine et Zachary Quinto clouent les émotions de la scène, on nous rappelle à quel point Abrams jette et humanise le cinéma de spectacle. La menace contenue de Benedict Cumberbatch claque le point à la maison: peu importe les reflets d'objectif, regardez ces narines rugir. Et la révélation controversée de Khan? Oui, nous le savions en quelque sorte – mais mieux vaut un peu de secret ludique que l'info-goutte habituelle de pré-sortie.

Bien sûr, Abrams se méfie peut-être trop des publics ennuyeux : Into Darkness se précipite à travers ses tapis à bout de souffle. Mais c'est une ruée vers le pop-corn raffinée, sa direction délicieuse, sa 3D profonde. Et tant pis s'il ne s'arrête pas pour pontifier ? Les meilleurs films de Trek (y compris Wrath) ont également tendance à intégrer le sous-texte dans l'action, contrairement aux flops les plus lourds tels que Insurrection.

Ajoutez un noyau chaleureux de romantisme spatial et vous avez une alternative Spock-buster sincèrement tendre aux carnavals de plaisanteries du MCU et aux psychodrames obscurs de DC. À ces conditions, aucune excuse n'était nécessaire pour ouvrir la voie à l'épisode 7. En plus de revitaliser Trek, la capitainerie d'Abrams Enterprise partage de nombreuses vertus avec le retour sincère de Han. Ou est-ce juste moi?

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