Est-ce juste moi, ou The Place Beyond the Pines est-il un classique sous-estimé ?

'Si vous roulez comme l'éclair, vous allez vous écraser comme le tonnerre', prévient un personnage de The Place Beyond the Pines en 2012. Mais est-ce ce qui est arrivé au film lui-même ? Ses maigres recettes de 35 millions de dollars et ses critiques médiocres à solides le suggèrent. À une époque où les actions de Ryan Gosling et Bradley Cooper n'ont jamais été aussi élevées, Pines est à peine mentionné, pourtant il mérite d'être reconnu comme un classique moderne du cinéma américain.

Le consensus général était que le film perd quelque chose lorsque Gosling n'est pas à l'écran et que l'acte final dérape. Regardez sans attente un thriller de braquage de banque suivant le cascadeur de Gosling du début à la fin – Drive sur un vélo, ce n'est pas le cas - et vous serez récompensé par un drame d'une profondeur convaincante et d'une résonance émotionnelle considérable.

Cela n’a probablement pas aidé que le film précédent du réalisateur Derek Cianfrance soit un drame relationnel audacieux Blue Valentine (2010), un film célébré à juste titre qui partage l'ADN de Pines, tout en adoptant une approche très différente. La structure de Pines est plus un roman classique qu'un film policier, les trois actes distincts permettant aux thèmes (notamment les «péchés du père») de mûrir.

Si vous manquez la présence de Gosling dans les deux derniers actes, c'est le point: son absence doit être vivement ressentie. Pour moi, la performance de Cooper a été considérablement sous-évaluée. Après Silver Linings Playbook (2012), le public est plus réceptif à sa capacité à l'écran. Il y a un manque de distinction (peut-être déroutant) entre Cianfrance et des performances formidables à tous les niveaux - d'Eva Mendes, Ray Liotta, Ben Mendelsohn, Mahershala Ali... En tant que pépinière de talents, elle a vieilli très bien. Le mérite revient également à Dane DeHaan et Emory Cohen pour avoir assumé la plupart des drames accumulés du film. Leur segment final commun est essentiel.

En tant que pièce de cinéma, Pines est vraiment remarquable. Tourné sur un 35 mm nostalgique et avec une musique à couper le souffle de Mike Patton, il raconte une histoire générationnelle apparemment inévitable à travers des moments de formation spécifiques, trouvant une immense puissance dans ses ellipses. Chaque fois que le film se termine, je me surprends à penser qu'il devrait être considéré comme un chef-d'œuvre glacial. Ou est-ce juste moi?

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