L'icône du manga d'horreur Junji Ito parle de la vie, de la mort et de l'utilisation de la réalité pour vous faire peur

(Crédit image : Junji Ito (Viz Media))

L'écrivain et artiste Junji Ito effraie les lecteurs de mangas du monde entier depuis des décennies avec son manga d'horreur, mais lors de son premier voyage en Amérique du Nord pour le Toronto Comic Art Festival, il a suscité une réponse différente : la joie.

Junji Ito est bien connu des fans de bandes dessinées et de mangas pour sa série d'horreur emblématique Uzumaki , À M , et Gyo . Dire qu'il est la version manga de Stephen King serait un euphémisme – et une réduction de la capacité de dessin considérable d'Ito en plus de la narration.

Ito est venu aux États-Unis peu de temps après son adaptation/expansion de Mary Shelley Frankenstein a remporté le manga-ka une nomination aux Eisner Awards, la traduction par VIZ de ses recueils de nouvelles Frisson et écrasé , et la sortie imminente de Plus humain , son adaptation manga d'un roman en prose d'Osamu Dazai .

Et avec cette apparition américaine, c'était aussi l'occasion pour Newsarama d'interviewer l'écrivain/artiste japonais - avec l'aide de l'interprète Jocelyne Allen.

Newsarama : Junji, VIZ publie votre adaptation de No Longer Human. Qu'est-ce qui a rendu le roman original en prose intéressant pour vous ?

(Crédit image : Viz Media)

Junji Itō : No Longer Human est une histoire d'Osamu Dazai, et le protagoniste - Yozo Oba - est vraiment assez calqué sur Dazai, d'une certaine manière. Il a peur des êtres humains, il a la phobie des gens. Mon premier type d'inclination était C'est très semblable à moi-même.

Et faire du manga, c'est aussi une façon de m'exprimer. Et donc, avoir ce personnage qui me ressemblait de cette façon, ça m'a vraiment stimulé sur le plan créatif.

Newsarama : Y a-t-il quelque chose que vous avez changé en explorant l'histoire à travers votre adaptation, depuis que le roman a été écrit à l'origine en 1948 ?

Cette: En fait, non, je n'ai rien fait pour le moderniser. Il se déroule exactement à la même période que l'original. Ce serait donc le début de l'ère Showa, vers 1925. En fait, j'ai fait beaucoup de recherches sur le genre de bars et de vie nocturne de l'époque, à quoi ressemblaient les magasins. J'ai regardé beaucoup de photos et d'autres choses pour le travail.

Newsarama : Vous avez beaucoup adapté ces derniers temps - No Longer Human, et avant cela Frankenstein. Avec vous maintenant en Amérique, avez-vous déjà pensé à créer des histoires avec des personnages de la culture pop nord-américaine ? Des choix comme Batman et Doctor Strange me viennent à l'esprit, ou encore un méchant comme Thanos puisque, dans les comics, il courtisait la Mort...

(Crédit image : Junji Ito (Viz Media))

Cette: Ah, eh bien, en fait, alors la vérité est que - Marvel ? C'est vrai, Marvel - je ne connais pas grand-chose à propos de Marvel. Je sais qu'il y a des films, mais je ne les ai pas vraiment vus.

Ma femme, en fait, connaît vraiment ce genre de choses, cependant. [Des rires]

Mais, je pense que je dois travailler là-dessus et étudier à partir de maintenant…

Newsarama : Le personnage d'Oshikiri dans votre Frankenstein est intéressant. Quel était l'attrait d'explorer différentes situations d'horreur à travers le POV d'un personnage récurrent ?

Cette: Avec la série Oshikiri, il s'agit essentiellement de dimensions alternatives - cette série de mondes parallèles. Pour chaque épisode, chaque Oshikiri est d'un monde différent - il y a de nombreux Oshikiris dans de nombreux mondes. C'est donc une série qui a en quelque sorte ses propres éléments de science-fiction impliqués.

L'Oshikiri dans 'ce' monde, dans le monde réel, il est très sérieux, c'est un garçon très calme. Mais dans un autre monde, c'est un méchant meurtrier. Ce n'est pas tant qu'il y a un changement, que cet Oshikiri est devenu un autre Oshikiri, mais plutôt 'que' Oshikiri a toujours été comme ça. Il a toujours été un méchant meurtrier. Ils existent indépendamment les uns des autres.

J'entends des gens [auteurs] parler de la façon dont [lorsqu'ils écrivent], 'leurs personnages sont là, et ils avancent tout seuls' - cela ne m'arrive pas. En fait, je suis vraiment mauvais pour faire bouger les personnages et faire des choses. Donc dans mes histoires, et ma façon de raconter des histoires, les personnages ne sont vraiment qu'un 'outil' pour moi, et je ne sais pas si c'est une chose terrible à dire à leur sujet. Mais c'est comme ça que je crée des histoires.

Newsarama : Peut-on dire que la manière dont les expériences d'Oshikiri se déroulent reflète - le cas échéant - la façon dont vous formez certains de vos concepts d'histoire en général ?

Cette: Y a-t-il ce point commun?

Je pense que mon processus créatif se reflète dans la série Oshikiri… Par exemple, dans l'histoire 'Used Record', j'utilise également le même processus. Vous partez du quotidien - c'est un peu ma façon habituelle de créer une histoire. Vous avez cette scène de tous les jours et elle devient peu à peu plus étrange.

Si vous avez le monde surnaturel ou étrange dès le départ, cela ne va vraiment nulle part. Ça n'avance pas vraiment. Mais si vous avez ce terrain stable du quotidien, du familier, et que vous devenez progressivement plus bizarre, oui. C'est comme ça que j'ai tendance à travailler.

(Crédit image : Junji Ito (Viz Media))

Newsarama : Y a-t-il quelque chose dans vos histoires qui, selon vous, est 'manqué' lorsqu'ils sont traduits - que ce soit à la télévision et au cinéma, ou dans une autre langue ? Ou peut-être y a-t-il des changements qui ont fini par les rendre tout aussi intéressants en eux-mêmes ?

Cette: Avec la série Tomie, qui n'était pas avec Shogakan au début, cette série a fini par être la première adaptation cinématographique de mon travail. Et ce que j'ai ressenti à l'époque, c'est que, honnêtement, ils ont complètement mal compris le personnage quand ils ont fait ce film. Le personnage, elle n'était pas du tout comme le manga…

Le problème avec Tomie, c'est qu'elle n'a pas de 'cœur' humain. Il n'y a rien d'humain en elle de cette façon. Dans le manga, elle ne s'inquiète jamais, ne se débat pas ou n'a jamais ce genre de préoccupations, en soi. Mais dans le film, elle est un peu comme ce monstre mais avec des choses qui l'inquiètent. Le Tomie dans le film a en fait avoué son amour à quelqu'un, et donc ça m'a paru vraiment bizarre.

Je pense que cela dépend vraiment des talents et des compétences du réalisateur. Je suis sûr qu'un très bon réalisateur peut faire quelque chose d'incroyable, que j'aie eu ou non une quelconque contribution. L'œuvre originale peut être totalement différente du film et le film peut toujours être très intéressant. Il peut être amusant de voir comment les talents du réalisateur informeront cela et feront ressortir une nouvelle œuvre.

Newsarama : Y a-t-il des histoires ou des concepts passés que vous avez créés et que vous aimeriez revoir un jour ?

(Crédit image : Junji Ito (Viz Media))

Cette: Ce n'était pas avec Shogakan, mais j'ai fait ce manga appelé Hanging Blimp, qui est rassemblé dans l'édition anglaise de Shiver. Je trouve vraiment que la vision du monde et la construction du monde dans cette histoire sont vraiment intéressantes, les idées qui y étaient impliquées.

C'est seulement une histoire de 60 pages, donc si je pouvais revenir en arrière et revenir dessus, en faire un travail plus long, je pense que ce serait vraiment amusant.

Newsarama : Pouvez-vous nous dire quelque chose sur les prochaines idées avec lesquelles vous jouez ?

Cette: En ce moment, je rencontre régulièrement mon éditeur, Kato, ici. Maintenant que No Longer Human est terminé, nous discutons en quelque sorte de ce que devrait être ma prochaine série. En ce moment, nous pensons à une histoire avec quelques éléments de mystère. Alors on va encore adapter, une adaptation d'une œuvre originale. Le personnage principal serait une sorte de détective, et il y aurait des épisodes [à l'histoire - forme longue].

Personnellement, je ne peux pas écrire de romans policiers, je ne pense pas avoir de talent pour ce genre de choses. Nous recherchons donc une histoire originale sur laquelle travailler. Et Kato cherche ça pour moi. Et nous en discutons - probablement quelque chose du célèbre écrivain japonais Edogawa Ranpo. Peut-être travailler là-dessus, avoir les personnages et ensuite simplement les 'déplacer' comme ça.

Nous sommes encore, évidemment, en train de penser à tout cela, mais c'est là que nous en sommes.

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