La critique de Gangs Of New York

New York, 1846. Une foule d'immigrants irlandais - - les Dead Rabbits - - se prépare à combattre le gang rival des Natives pour le contrôle de Five Points, un pépin particulièrement rance dans la Big Apple purulente. Les lames sont aiguisées, les couperets levés et, ceci étant une photo de Martin Scorsese, la communion est prise. Une bataille sanglante commence alors, transformant un carré enneigé en un Slush Puppy rose et laissant le chef des immigrants, Priest Vallon (Liam Neeson), abattu par son homologue Bill The Butcher (Daniel Day-Lewis).

Avancez jusqu'en 1862 et rien n'a beaucoup changé. En fait, c'est pire que jamais : Five Points est toujours gouverné par Bill, des bandes disparates d'immigrants brillent dans l'ombre, la police municipale se bat contre la police métropolitaine pour le droit d'imposer la loi, et 37 pompiers amateurs échangent des coups tandis que des bâtiments brûlent à côté. eux. Dans cette fournaise entre le fils de Priest, Amsterdam (Leonardo DiCaprio), sortant de 16 ans dans une école de réforme avec l'image de son père mourant toujours en train de se dérouler sur le dos de ses yeux. Ce qu'il veut, c'est se venger. Mais, s'il veut tuer Bill, il doit d'abord se rapprocher de lui...

Tout le monde doit maintenant connaître l'histoire troublée du projet animal de compagnie de Scorsese - - l'escalade du budget, les querelles avec le chef de Miramax Harvey Weinstein, la date de sortie à saute-mouton - - alors accélérons simplement le film lui-même. Eh bien, ce n'est ni le massacre ni le chef-d'œuvre que tout le monde prédisait mais plutôt inévitablement quelque chose entre les deux.

Les critiques qui espèrent Marty's Folly peuvent souligner la suffisance manifeste, les flashbacks inutiles, le symbolisme religieux trop cuit, la voix off fugitive (encore) et un point culminant transversal qui est plus Phantom Menace que Godfather. Mais ce que Gangs manque de subtilité - - et, parfois, c'est sacrément condescendant - - il le compense en puissance.

Il y a ici des images qui graveront dans l'esprit du spectateur aussi sûrement que la mort de Vallon brûle le jeune Amsterdam, tandis que la technique grésillante de Scorsese (coups de fouet, sauts staccato, zooms inversés) crache de chaque image. Marty et le griffonneur Jay Cocks réussissent également très bien à créer un drame épique, jetant leur filet au-delà des indigènes et des lapins morts pour piéger la corruption politique de New York et, encore plus loin, la guerre civile. Il s'agit d'un autre des 'westerns urbains' de Marty, témoin cette fois de la naissance douloureuse d'une nation.

Pourtant, le principal argument de vente de Gangs est Day-Lewis, de retour d'un exil volontaire avec un bang et un clin d'œil. Oui, Leo va bien en tant que héros avec qui on nous demande de nous ranger (il est naturel que Scorsese, dont le père était un immigrant, prenne son parti), mais c'est Bill The Butcher qui vole la vedette. Équipé d'un couvre-chef Cat-In-The-Hat et d'un œil de verre scintillant, il est à la fois un méchant pantomime et un tueur impitoyable - - un croque-mitaine qui se délecte de sa théâtralité, mais s'arrête avant le dessin animé. Des Oscars pour Gangs Of New York ? Il y a fort à parier que l'Académie commencera avec Day-Lewis...

Cela valait la peine d'attendre, malgré le fait de virer entre le génie et le cul. La flamboyance caractéristique de Marty donne vie à ce drame d'époque, et le méchant aux sourcils arqués de Daniel Day-Lewis est un véritable époustouflant.

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