La critique de la sorcière

Aimez-vous les films vraiment effrayants?

Notre avis

Les débuts mesurés et méticuleux de Robert Eggers deviennent l'un des films d'horreur les plus effrayants de ces dernières années.

Verdict de GamesRadar+

Les débuts mesurés et méticuleux de Robert Eggers deviennent l'un des films d'horreur les plus effrayants de ces dernières années.

Aimez-vous les films vraiment effrayants?

La plus grande menace dans les films de zombies de George Romero n'est pas les hordes qui vacillent et qui mangent de la chair, mais l'incapacité des humains survivants à se ressaisir; de la discorde et de la disharmonie vient la mort. On peut dire à peu près la même chose des débuts scrupuleusement effrayants de Robert Eggers.

Sous-titré « Un conte folklorique de la Nouvelle-Angleterre » et glanant une partie de sa diction rugueuse et poétique d'époque dans des journaux écrits au milieu du XVIIe siècle, La sorcière , malgré tout son savoir-faire en matière de genre, fonctionnerait presque aussi bien s'il était dépouillé d'éléments surnaturels.

Oui, il y a des images d'événements non naturels si puissants qu'ils provoquent des halètements audibles du public. Mais la fracture d'une famille au cœur empoisonné du récit peut également être attribuée à la sévérité du régime patriarcal, à la religion fanatique et à la vie agraire difficile.

Les années 1630. Banni d'une plantation pour ses croyances fièrement obstinées, un fermier, William (Ralph Ineson), emmène sa femme, Katherine (Katie Dickie), et cinq enfants pour s'installer à l'orée d'un bois. Ici, dans un isolement saisissant, l'atmosphère passe progressivement de l'inquiétude à l'hystérie pendant 90 minutes tendues et impitoyables. Cela commence lorsque le plus jeune enfant, un bébé nommé Samuel, disparaît inexplicablement alors qu'il est protégé par sa sœur adolescente, Thomasin (Anya Taylor-Joy).

La perte conduit à la culpabilité, aux prières et aux récriminations, toutes intensifiées lorsque la récolte est mauvaise. Puis Caleb (Harvey Scrimshaw), le deuxième aîné après Thomasin, est retrouvé catatonique dans les bois. La famille implose, et il ne faut pas longtemps avant que les jeunes jumeaux Mercy et Jonas (Ellie Grainger, Lucas Dawson) prennent leur sœur aînée au mot narquois et la proclament sorcière. Pire, leur mère et leur père prêtent attention…

Évoquant l'esprit de drames occultes aussi convaincants que celui de Carl Theodor Dreyer Jour de la colère , Michael Reeves Général chercheur de sorcières et de Piers Haggard Le sang sur la griffe de Satan , La sorcière privilégie la vraisemblance, l'exactitude formelle et la crainte insidieuse aux chocs bon marché.

Eggers, originaire de la Nouvelle-Angleterre, transporte immanquablement les spectateurs dans une époque et un lieu interdits par la spécificité de ses costumes, de ses décors et de sa conception sonore, tandis que les images austères du directeur de la photographie Jarin Blaschke sont peintes à la lumière naturelle - et, bien sûr, à l'obscurité ; la lune pâle et les bougies vacillantes peuvent rarement éclairer les bords du cadre.

Une telle rigueur stylistique est en opposition avec les films à images trouvées qui ont dominé le genre d'horreur ce siècle. Au lieu de visuels tachés délivrés par des caméras barattantes se trouve une galerie d'images cadrées avec précision. Les extérieurs comprennent des gris brumeux et des verts sépulcraux; ces intérieurs éclairés à la bougie possèdent une teinte ambrée évoquant le cinéma muet.

En fait, les seuls points lumineux du film d'Eggers sont les éclairs rouges - une cape pendant une séquence particulièrement émouvante et des nappes de sang qui ne peuvent pas être nettoyées des globes oculaires des spectateurs, tant est la méchanceté et la véracité avec lesquelles ils sont libérés.

La sorcière est un film lent, un film sincère, accumulant les atmosphères un frisson à la fois. Le vent siffle, les animaux de la basse-cour grognent et les oiseaux croassent ; la partition, composée uniquement de violoncelles et de chants choraux, est l'orchestre du Diable - l'équivalent sonore d'une peinture de Hieronymus Bosch.

Mais après toutes les suggestions, les ombres et les frissons, Eggers n'a pas peur de montrer et de raconter, et démontre un talent ingénieux pour composer des images cauchemardesques. L'un implique une chèvre, l'autre un corbeau : des agrafes sataniques à la fois mais ici traitées d'une manière qui est tout sauf vétuste.

Le point culminant, lui aussi, verse du sang neuf à partir de vieilles bouteilles et est suffisamment effrayant pour étouffer les arguments selon lesquels Eggers aurait peut-être mieux fait de ne pas sacrifier l'ambiguïté pour une terreur à plein régime. (Comme John Carpenter l'a dit lorsqu'on lui a demandé d'adopter des visuels époustouflants avec La chose après le suspens puriste de Halloween , quand vous avez quelque chose d'aussi bon, vous ne le cachez pas.)

La sorcière est peut-être trop lent et son dialogue trop archaïque pour que ce soit le hit d'horreur croisé de cette année à la Ça suit , mais si vous aimez l'idée de L'Exorciste qui se passe chez Terrence Malick Le nouveau Monde , Alors c'est pour vous. Cela récompense certainement la patience et tout le mérite d'Eggers et de sa distribution pour s'en tenir à leurs convictions.

Les performances, comme la direction, sont inébranlables dans leur conviction, et une mention spéciale doit aller à Anya Taylor-Joy dans le rôle de Thomasin. Une véritable trouvaille, son visage pâle exige un examen minutieux - vide et expressif, candide et rusé - tout comme son corps changeant hypnotise Caleb.

La sorcière est, après tout, un prologue aux procès des sorcières de Salem, il est donc correct qu'une peur malsaine de la sexualité féminine soit mélangée au brassage du fondamentalisme religieux et de la fièvre des cabanes. C'est la capacité d'Eggers à garder le couvercle sur toute cette hystérie bouillonnante jusqu'au moment même où il veut qu'elle explose au plus haut qui fait La sorcière si efficace.

Le verdict 4

4 sur 5

la sorcière

Les débuts mesurés et méticuleux de Robert Eggers deviennent l'un des films d'horreur les plus effrayants de ces dernières années.

Plus d'informations

Sortie en salles	11 mars 2016
réalisateur	Robert Egger
Mettant en vedette	'Anya Taylor-Joy','Ralph Ineson','Katie Dickie','Harvey Scrimshaw'
Plateformes disponibles	Film

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