La critique de Shrek 2

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Après que le couple d'ogres Shrek et Fiona se soient éloignés au coucher du soleil en 2001, il restait encore un bon nombre de cibles de conte de fées à viser. Il n'est donc pas étonnant que DreamWorks Animation ait lancé une suite dans les travaux dès que possible (la surprise de 267 millions de dollars du premier film n'a pas non plus gêné les choses). Le fait que la plus grande de ces cibles - - tout le monde vit toujours heureux pour toujours - - forme la base de Shrek 2 était un signal immédiat que nous ne serions pas nécessairement dupés avec une reprise inférieure avec un tas de prêts à être rendus les personnages passent par les mouvements pendant que leurs doubleurs sprintent pour leur chèque de paie.

Et, oui, heureusement, cela ne s'est pas produit. Shrek 2 est un succès rugissant, éructant et pétant, une autre explosion de CG colorée et avisée de comédie familiale qui se compare à son prédécesseur de la même manière que Toy Story 2 l'a fait pour Toy Story. Les visuels ont sensiblement évolué, passant d'améliorations subtiles (une scène dépeint un échange entre Shrek et Donkey via leurs reflets ondulants dans un flux) à des décors plus voyants. Le meilleur d'entre eux est une poursuite chaotique à grande vitesse à travers une usine de potions, avec des fioles brisées envoyant des gouttes de sauce sorcière pour exercer leur magie flashy sur des éclaboussures involontairement transmogrifiées.

Mais plus important que les visuels, c'est le fait que toutes les voix originales - dont l'interaction s'est avérée si pétillante dans le premier film - sont de retour, avec quelques nouveaux ajouts impressionnants fournissant beaucoup plus de bulles à la chimie.

Jennifer Saunders remplace John Lithgow dans la liste des méchants en tant que fée marraine intrigante et obsédée par le glamour de Fiona (c'est sympa, ça); Rupert Everett minaude dans le rôle de son fils narcissique, le prince charmant ; et John Cleese et Julie Andrews se comportent tous les deux bien en tant que beaux-parents exaspérés mais pas totalement antipathiques de Shrek. Le plus impressionnant, cependant, est la représentation d'Antonio Banderas du mercenaire tueur d'ogres Puss-In-Boots - - un félin Zorro-cum-Errol Flynn qui est aussi disposé à utiliser ses charmes mignons et ses grands yeux qu'il est ses talents de clignotant de lame . À vrai dire, la présence de Puss est quelque peu excédentaire par rapport aux exigences de l'intrigue - - comme le plaisante Donkey, '' Le rôle d'animal parlant ennuyeux est déjà pris! '' - - mais le simple fait est, sans gâcher aucune punchline, il est l'un des choses les plus drôles du film.

Toutes les plaintes doivent donc être adressées ailleurs, bien que toutes les arguties soient relativement mineures. Bien qu'il se profile au centre d'une meilleure histoire que l'original (qui a été frustré par ses lésages sur l'élément de quête de sauvetage de la princesse), Shrek reste le personnage le moins intéressant, le brogue peu profond de Myers incapable de dissimuler le fait qu'il a les lignes les moins souriantes. livrer. La bande-son, quant à elle, se compose principalement de versions de couverture terribles de certaines saveurs de l'année si démographiquement appropriées. Préparez-vous à grimacer le plus fort à l'interprétation geignarde de Pete Yorn de The Buzzcocks `Ever Fallen In Love?'...

Les scénaristes sont également un peu trop désespérés pour entasser autant de références de films connus que possible (Alien, Spider-Man et ET parmi eux). En fait, le script devient tellement préoccupé par le fait de vous faire un clin d'œil que vous commencez à vous inquiéter qu'il oublie de regarder où il va. Heureusement, ce n'est pas le cas – les gags intelligents sont plus nombreux que les clunkers pour garantir que cette suite reste une affaire agile et rapide.

Mais il ne s'agit pas seulement de garder ces rires à venir - - les scénaristes se souviennent également qu'une comédie vraiment réussie doit également engager les autres émotions. Comme avec le premier Shrek, vous finissez vraiment par prendre soin de ces personnages et espérer que, encore une fois, la paire centrale pourra surmonter les obstacles qui se dressent sur leur chemin pour offrir un corps à corps magique culminant. Une fois de plus, le thème tourne autour de l'amour et de l'identité, bien que cette fois la question du racisme (spécisme ?) soit soulevée : le maladroit dîner-rencontre Meet The Parents, dans lequel le père de Fiona révèle son dégoût à l'idée d'avoir du vert, de la trompette- petits-enfants traînés, fournit des coups étonnamment poignants.

Il est également agréable de signaler que Donkey a de nombreuses occasions de s'amuser à la table du dîner, et ce n'est pas la seule scène qu'il vole. Mis à part les ajouts en forme de chat, le spectacle est bel et bien balayé par «l'animal parlant ennuyeux» original d'Eddie Murphy, de ses gaffes de sabot dans la bouche à ses riffs à haute vitesse avec Myers et Banderas. Il est encore étrange de penser que dans deux contes de fées CG vibrants, c'est une mule trapue, grise et ventrale qui fournit le plus de divertissement. Et encore plus étrange de penser qu'il y a encore un film à propos duquel on peut dire : 'Eddie Murphy est ce qu'il y a de mieux là-dedans...'

Une amélioration mineure par rapport à l'original, et donc un triomphe majeur. L'âne est celui qui rit le plus, mais le chat botté ajoute beaucoup de crème sur le dessus.

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