La revue Lighthouse : 'Robert Pattinson éblouit dans cet exercice lumineux de folie maritime'

(Photo : A24)

Notre avis

Prouve que la sorcière n'était pas un hasard. Dafoe et Pattinson s'éblouissent dans un exercice lumineux de folie maritime.

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Prouve que la sorcière n'était pas un hasard. Dafoe et Pattinson s'éblouissent dans un exercice lumineux de folie maritime.

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En 2015, Robert Eggers a fait une première impression fulgurante avec l'horreur de la Nouvelle-Angleterre The Witch. Il en fait un deuxième encore plus fort avec son suivi, un cauchemar à deux mains oppressant mettant en vedette Robert Pattinson et Willem Dafoe dans le rôle de deux gardiens de phare qui deviennent fous du continent après qu'une tempête dévastatrice les a bloqués sur leur île temporaire. maison. Ce film fait pour les phares ce que The Shining a fait pour les hôtels cinq étoiles.

Le phare est tourné en monochrome plein cadre exquis – un rapport d'aspect qui ajoute à la fois à la claustrophobie tortillante et à l'esthétique d'époque – avec un filtre orthochromatique personnalisé qui met en évidence chaque pore, imperfection et contraction de la folie sur les visages des étoiles. Pour un film rempli de laideur, c'est paradoxalement beau.

Sur La sorcière, Eggers s'est plongé dans des gribouillis contemporains et des bandes de dialectes pour écrire le dialogue authentique du film. Il en va de même pour The Lighthouse, co-écrit par Eggers et son frère Max, qui a initialement proposé le postulat : une histoire de fantômes dans un phare. Le couple a donné à Ephraim Winslow de Pattinson le verbiage parfait d'un fermier de Down East Maine, et à Tom Wake de Dafoe une poésie maritime prononcée d'une voix que Winslow, à un moment donné, décrit comme ressemblant à une putain de parodie d'une voix de capitaine Ahab. Seul Dafoe pouvait effectivement jouer un pirate dans un film aussi sérieux et s'en tirer.

Kraken

La recherche a porté ses fruits; le dialogue ici est tout simplement magnifique. C'est un peu comme entendre Shakespeare pour la première fois - la moitié du dialogue vous envahit simplement lorsque vous récupérez des fragments de sens à partir du contexte. Mais Eggers, Pattinson et Dafoe font valoir leur point de vue là où cela compte, y compris deux monologues brillants à couper le souffle mettant en vedette certaines des malédictions les plus créatives depuis des années.

Le jeu de mots doit être précis, car une grande partie de Le phare est simplement des querelles verbales et des réjouissances ivres entre Winslow et Wake, leur relation soufflant chaud et froid dépendant presque exclusivement de leur sobriété. Et il va sans dire que Dafoe et Pattinson sont superbes, parcourant toute la gamme sur les deux heures du film. Quiconque est encore perplexe à l'idée qu'Edward Cullen de Twilight joue à Batman n'a pas besoin de chercher plus loin pour avoir la confirmation qu'il réussira facilement.

Dafoe’s Wake est le vétéran grisonnant de l’industrie des phares, Pattinson’s Ephraim son dernier dans ce qui pourrait être une longue lignée d’assistants. Cependant, Wake refuse de traiter Winslow comme son égal dans le livre, lui interdisant de s'approcher de la lumière au sommet de la tour imminente de l'île. Nous voyons des aperçus de Wake se prélasser illicitement dans la lueur céleste, comme s'il en absorbait de l'énergie céleste. Le tirage au sort du fruit défendu ronge Winslow chaque jour alors qu'il est obligé de faire des tâches subalternes - polir le laiton, pelleter du charbon dans le four et s'occuper de la citerne sulfureuse - jour après jour. Le dernier partenaire de Wake, nous dit-on, est devenu fou à propos des sirènes et des ondins. Il ne faut pas longtemps avant que Winslow commence à avoir ses propres visions mystiques (ou le sont-elles ?) De sirènes hurlantes et de tentacules de kraken glissants.

Pour l'amour du brouillard

Le travail de caméra planant d'Eggers est plein de présage en première mi-temps, mais à mesure que la tempête s'intensifie, il augmente la férocité comme Darren Aronofsky à l'apogée de ses pouvoirs. Il est difficile d'imaginer un portrait plus puissant de l'isolement total de la civilisation dans les environnements les plus difficiles. Eggers n'a pas non plus perdu son talent pour un tableau astucieusement composé qui brûle dans votre cerveau avec une iconographie cauchemardesque. La partition de Mark Korven est remarquable, tandis que la conception sonore écrasante comprend une corne de brume implacable qui menace de rendre les téléspectateurs fous, sans parler des personnages.

Bon travail, alors, que The Lighthouse, malgré toute sa menace sérieuse, est aussi étonnamment drôle. Un bâillon courant sur Wake qui passe constamment le vent ne manque jamais de faire sourire malgré le fait qu'il s'agisse d'une blague de pet littérale, et bon nombre des scènes les plus spectaculaires sont ponctuées de ripostes humoristiques. Ne subsister que du homard de Wake pendant des semaines conduit Winslow à faire une déclaration inestimable sur ce qu'il ferait s'il avait un steak en ce moment. Un autre point culminant de la bande dessinée est le concours de regard complet que Winslow a avec une mouette anthropomorphisée (et qui vole la scène).

Narrativement, il y a peu de déviations surprenantes – c'est une histoire simple racontée de manière superlative – et en gardant les choses un peu trop ambiguës, Eggers vous laisse avec plus de questions que vous pourriez aimer. Pourtant, c'est un film sans égal d'un réalisateur qui émerge comme l'un des vrais grands de l'horreur contemporaine.

Vous voulez en savoir plus sur Le Phare ? Puis consultez le podcast Inside Total Film pour plus de nos réflexions sur le film

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Le Phare (2019)

Prouve que la sorcière n'était pas un hasard. Dafoe et Pattinson s'éblouissent dans un exercice lumineux de folie maritime.

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