Le nouveau spin-off de Watchmen, Rorschach, explore «ce qui nous arrive» dans le monde réel, selon Tom King

(Crédit image : DC)

Dans la série phare de bandes dessinées Veilleurs , le super-héros connu sous le nom de Rorschach a mis en garde contre la corruption et le mécontentement - et dans la nouvelle série de 12 numéros Rorschach de l'écrivain Tom King et de l'artiste Jorge Fornes, ce moment dont l'anti-héros nous a avertis est maintenant.

Se déroulant 35 ans après la bande dessinée originale Watchmen (et reconnaissant les événements de la récente série HBO), Rorschach explore le monde créé par Moore et Gibbons en explorant le monde réel dans lequel nous vivons, à travers le prisme des bandes dessinées et des super-héros.

(Crédit image : DC)

'J'essaie de faire et de parler de ce qui se passe maintenant', a déclaré King à Newsarama. «Les artistes doivent évoluer et regarder autour d'eux et voir la colère et la douleur que nous ressentons tous avec la pandémie et notre gouvernement qui nous ment constamment. J'adore écrire sur les super-héros, mais parfois il faut écrire le contraire et écrire sur ce qui nous arrive.'

Rorshach suit un nouvel homme entrant dans le manteau créé par Walter Kovacs - Will Myerson. La série de 12 numéros montre un monde plein de méfiance envers le gouvernement et de paranoïa et revient sur des points de la propre vie de Myerson et comment il est devenu le Rorshach de cette génération.

King a parlé à Newsarama depuis son domicile à Washington, D.C. de la série à venir, en collaboration avec Fornes et le coloriste Dave Stewart, et comment il pense que ce n'est pas seulement son meilleur travail, mais aussi le plus opportun.

Newsarama : Tom, plantons le décor. Il y a eu Watchmen, des préquelles à Watchmen, une adaptation cinématographique de Watchmen et une suite télévisée à Watchmen, puis elle a été intégrée à la DCU. Quelle chronologie suivra Rorschach?

(Crédit image : DC)

Tom King : Il suit l'émission télévisée. Il n'interagit pas avec l'émission télévisée, mais agit comme si l'émission se passait dans l'univers.

Nrama: Évidemment, nous commençons avec quelqu'un d'autre qui assume le rôle de Rorschach : Will Myerson. Pouvez-vous parler de son idéologie politique et en quoi elle diffère de Walter Kovacs ? Vous avez mentionné un peu le fait qu'Hanna Arendt et Ayn Rand sont des opposés polaires, alors comment cela joue-t-il ici?

Roi: Ouais, c'est une énorme partie de ça.

Un personnage est une figure de Steve Dikto-esque. Tout le monde sait que Rorschach lui-même était une parodie ou un examen du point de vue extrême d'Ayn Randian de Steve Ditko. Ensuite, vous voyez comment la philosophie fonctionne à travers Rorschach et Mr. A et toutes ces autres créations, et vous pouvez voir comment Ditko a consacré les 30 dernières années de sa vie à des œuvres de plus en plus ésotériques d'Ayn Randian. Donc, notre personnage Will est basé sur Ditko uniquement sur le plan visuel, mais il a une étoile polaire différente et ce serait Hanna Arendt.

Elle a eu un parcours très similaire à Rand : immigrée aux États-Unis, philosophe, mais de gauche. Une idéologie complètement différente et sa philosophie était de savoir comment les autorités totalitaires se forment et comment nous pouvons éviter cela. À l'heure actuelle où je sens que pour la première fois de ma vie, la menace du totalitarisme est en quelque sorte à ma porte, c'est en quelque sorte ce que Moore ressentait en 1986. C'est donc le bon moment pour parler d'Arendt et de ses théories et comment cela répercussions.

(Crédit image : DC)

Nrama: Tout comme la série limitée originale Watchmen, Rorschach commence comme un mystère de meurtre et c'est intéressant parce que Shérif de Babylone avait un concept et un départ similaires, et Monsieur Miracle Étiez-vous en quelque sorte tombé dans l'ombre de Jack Kirby et d'Alan Moore, mais Rorschach est différent. Il se sent différent de toute façon.

Ne le déformez pas, je ne dis pas que vous essayez d'écrire comme Alan Moore ou quoi que ce soit ici, mais où est Tom King là-dedans ?

Roi: C'est une bonne question. Pour moi, c'est la meilleure chose que j'ai jamais écrite. Je terminais le premier numéro et je trouvais que c'était génial. Je fais de mon mieux pour évoluer. J'ai utilisé les Beatles comme métaphore et je ne veux pas faire le même album que j'ai fait en 64 que celui de 66, tu vois ? J'ai délibérément pris un an pour étudier le film noir et lire toutes ces choses à ce sujet.

Dans cette série, j'ai délibérément jeté - pas des béquilles - mais des choses que j'utilisais efficacement. Des choses comme les répétitions, les transitions de page et le genre de choses qui sont presque comme l'épine dorsale de ma façon d'écrire, je voulais les jeter et écrire d'une manière différente. Pas de manière mature, mais de manière plus expérimentale et sortir de ma zone de confort. Je ne sais pas, si vous ne faites pas ça en tant qu'écrivain, j'ai l'impression que vous mourrez en quelque sorte.

Nrama: Ouais, exactement. Tremplin de l'évolution, vous avez mentionné que vous ne vouliez pas que ce soit une reprise de Watchmen, mais c'est un peu difficile à faire, pour la plupart, n'est-ce pas ? En suivant cette métaphore, serait-il préférable de dire que vous êtes comme Eric Carr prenant le relais de Peter Criss en quelque sorte ?

(Crédit image : DC)

Roi: [Rires] Je ne voulais tout simplement pas faire Alan Moore - écoutez, personne n'a volé plus de techniques d'Alan Moore que moi au fil des ans.

J'ai eu cette blague pendant Hommes Oméga qu'il aurait dû s'appeler 'Who Omegas The Omega Men'. J'ai fait les grilles à quatre panneaux, j'ai fait les transitions de page, j'ai fait les super-héros et je les ai rendus sombres, et pour ce projet, je ne voulais pas autant lui voler. Je voulais son ambition mais je ne voulais pas utiliser la langue dans laquelle il écrivait.

Donc on ne fait pas de grilles à neuf cases, on a retiré les citations à la fin, on a même retiré les titres de chapitres. Watchmen a des titres de chapitre très célèbres, mais ici, ce n'est que le chapitre un, le chapitre deux. Donc tout ce que j'ai essayé de faire ici était de m'éloigner de la technique mais de garder le langage.

Nrama: J'aime presque le fait que vous vouliez renoncer à la grille à neuf panneaux, mais il y a une page à 16 panneaux à la fin du premier numéro. Était-ce votre idée ?

(Crédit image : DC)

Roi: Maintenant, je n'ai jamais dit que je ne l'utiliserais pas, mais que je l'utiliserais plus efficacement et quand c'était nécessaire et approprié. Vous savez, ce serait stupide de ma part d'accéder à une page et j'avais besoin d'une grille à neuf panneaux et je ne pouvais pas le faire. [Des rires]

C'est plus un cri. Comme, ouais, je ne voulais pas être une reprise, mais ça ne veut pas dire que je ne peux pas échantillonner. [des rires]

Mais cette grille de 16 panneaux était l'idée de Jorge, que j'adorais, et comme vous le savez, c'était le plus célèbre dans Le retour du chevalier noir . Alors.

Jorge Fornes le dessine et je travaille avec un génie. L'ensemble du processus est très simple.

Nrama: J'étais sur le point d'expliquer comment vous collaborez avec Jorge Fornes et Dave Stewart sur Rorschach.

Si quelqu'un a déjà lu vos scripts, en particulier avec Mitch Gerads, vous avez développé ce raccourci. Votre processus pour Rorschach était-il un peu plus détaillé avec Jorge ou étiez-vous plus décontracté avec la direction même compte tenu de vos expériences de travail limitées ensemble?

(Crédit image : DC)

Roi: Je veux dire, Jorge et moi avons fait, comme quoi, sept numéros ensemble ? Nous venions de sortir ensemble d'une année très compliquée de Batman et c'est probablement le meilleur livre de Batman que j'ai écrit pendant tout le temps où j'étais sur cette série. Nous avons donc suffisamment travaillé ensemble pour qu'il soit à l'aise avec mon style.

Pour ceux qui n'ont pas vu mes scripts, c'est quelque part entre un style Marvel très ouvert et plus d'un Alan Moore où je décompose les pages par panneaux et cela donne une meilleure description de ce à quoi ressemblera le livre. Chaque panneau est une description légère et je pense que Jorge est l'un de ces gars à qui je n'ai pas beaucoup à lui dire, il sait ce qu'il fait. Et Dave Stewart est le meilleur coloriste de la bande dessinée.

L'intérêt de la bande dessinée est la collaboration et, même si je suis un maniaque du contrôle, la meilleure façon de réussir est de laisser de très bonnes personnes faire du très bon travail.

Nrama: Pendant DC Fandome au cours de l'été, vous avez expliqué comment vous avez initialement tourné cette suite de Watchmen. Quel a été le grand leurre pour finalement vous avoir à bord avec ça?

Roi: C'était deux choses distinctes qui se sont en quelque sorte heurtées. L'un était l'émission de télévision.

(Crédit image : Jae Lee (DC))

Je n'avais aucune envie de faire ça. Je ne voulais pas être comparé à Alan Moore, je perdrai cette comparaison. Je ne veux pas jouer au baseball avec Ted Williams, ce ne serait pas amusant. Puis l'émission télévisée Watchmen est arrivée et j'ai vu qu'il y avait un moyen de faire de Watchmen un langage pour parler de problèmes actuels très profonds.

L'émission parlait de problèmes raciaux, les bandes dessinées originales de Watchmen parlaient des guerres soviéto-américaines et des super-héros, et nous sommes dans un tel moment de merde en ce moment, je voulais en parler. Cette langue est une façon de symboliser cela. Cela pourrait être fait de cette façon et vous pourriez le faire bien.

L'autre chose était... comme je l'ai dit, Jorge et moi avons fait cet annuel de Batman ensemble et j'ai récupéré les pages et j'ai réalisé que je travaillais avec l'un des plus grands en ce moment. Je ferais donc n'importe quoi pour retravailler avec lui. Je savais que DC voulait vraiment que je fasse ce truc de Rorschach et si je leur disais, je voulais seulement Jorge sur le projet, je pourrais le faire participer. C'était la combinaison de ces deux facteurs.

Nrama: Je voulais aussi parler de ces couvertures, des couvertures principales en tout cas. Que vouliez-vous de la conception?

Roi: Jorge serait le gars pour en parler car il est le concepteur principal. Les couvertures alternatives qui sortent sont cool, nous faisons une couverture X-Men #1 parce que quand tu travailles pour Jim Lee, tu dois faire des trucs de Jim Lee. Lorsque vous les avez tous, ils s'ajoutent à une image au dos. Vous verrez ce que c'est. Cela forme une sorte de puzzle.

(Crédit image : DC)

Pour moi, ce livre s'inspire beaucoup de la paranoïa des années 70 et c'était donc le genre d'ambiance que nous voulions pour lui. Nous ne savons en quelque sorte pas où est le plancher et nous sommes en quelque sorte à ce moment-là dans notre pays et nous voulions en parler.

Nrama: Également pendant DC Fandome, nous avons vu qu'il y avait au moins un moment avec l'équipe originale des Minutemen, quelle part de la série sera un flashback?

Roi: Toute la série est en quelque sorte racontée comme Citoyen Kane ou Les tueurs , si vous les avez déjà vus, où il fonctionne à l'envers. C'est un flashback qui est une reconstruction de personne à personne de l'histoire.

Nrama: Je pense avoir vu Citizen Kane, Tom [rires].

Roi: Ouais bien! [Rires] Alors oui, c'est essentiellement raconté dans des flashbacks spécifiques.

Au début, on voit que quelqu'un en costume de Rorschach et quelqu'un en costume de cow-girl ont tenté de tuer l'adversaire qui courait contre Robert Redford. Le tout est de regarder ce détective essayer de comprendre pourquoi ils portaient ces costumes, pourquoi ils essayaient de le tuer et ce qui les a conduits à ce moment.

(Crédit image : DC)

C'est le mystère qui anime le livre. Vous avez un détective qui pose des questions sur les assassins potentiels et met en place tout ce scénario.

Nrama: Oh, vous ne plaisantiez certainement pas avec l'échantillonnage.

Roi: [Rires] Comme je l'ai dit, c'est le même langage.

Nrama: Vous n'arrêtez pas de dire cela, mais à quoi faites-vous référence?

Roi: C'est difficile à expliquer. Nous avons affaire à des choses qui vont au-delà des mots. Donc, j'ai écrit 'The Button', n'est-ce pas ? Le premier chapitre de 'The Button'.

Nrama : Exact.

Roi: Et nous l'avons fait sur une grille à neuf panneaux et c'était Batman contre Flash, c'était beaucoup de coups de poing, c'était génial, mais ce n'était pas Watchmen. Il avait le visage souriant, il avait la mise en page, mais c'était plus une histoire de super-héros, mais n'avait pas les enjeux de Watchmen. C'est ce que je veux dire par la langue. C'est l'idée que nous ne parlons plus du monde de DC Comics et qu'en fin de compte, l'espoir et les rêves sauvent tout, il s'agit de se regarder dans le miroir et de voir qui nous sommes.

(Crédit image : DC)

Nrama: Nous avons vu que vous avez défini ce problème presque en temps réel, en 2020 et lors d'une élection. Mais qu'en est-il de la série aujourd'hui ?

Roi: Tout.

Ouais, cette génération de livres que j'écris : ça, Batman/Catwoman, Strange Adventures, c'est vraiment d'aujourd'hui.

Quand je regarde en arrière et que je regarde la trilogie de 1986, qui est Maus, Watchmen et Dark Knight Returns, ils parlent beaucoup du monde de 1986, mais ce sont des classiques intemporels.

J'essaie de faire et de parler de ce qui se passe maintenant. Les artistes doivent évoluer et regarder autour d'eux et voir la colère et la douleur que nous ressentons tous avec la pandémie et notre gouvernement qui nous ment constamment. J'adore écrire sur les super-héros, mais parfois il faut écrire le contraire et écrire sur ce qui nous arrive.