Les créateurs de Court of Owls revisitent le scénario classique de DC censé inspirer le nouveau jeu Batman de WB

(Crédit image : DC)

L'ère 'New 52' de DC est passée, mais l'impact le plus retentissant - et le succès critique - de cette époque a sans doute été la course Batman de Scott Snyder et Greg Capullo.

Et cela a commencé avec un arc d'histoire d'ouverture appelé 'La Cour des hiboux'.

Batman pensait qu'il connaissait Gotham City comme sa poche, mais ce scénario de 2011-2012 a révélé de vieilles blessures que la ville portait depuis des générations – une qui se connecte non seulement à la famille Wayne mais aussi à Dick Grayson. Et comme Snyder le dit à Newsarama, le scénario a été inspiré par ses propres sentiments à propos de grandir à New York et comment cela a changé et ses propres sentiments d'inadéquation à prendre le titre phare de DC et à lancer un retcon audacieux et à l'échelle de la DCU. dans son ensemble.

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Avec près de 10 ans d'histoire et de collaboration entre ces premiers numéros révolutionnaires et aujourd'hui, Snyder et Capullo nous ont permis de tirer le rideau sur la façon dont cela a commencé, de révéler les disputes amères qu'ils ont eues entre eux et avec DC au début, et de réfléchir retour sur le produit fini une décennie plus tard.

Newsarama: Greg et Scott, y avait-il une pression étant donné que 'Court of Owls' était le premier événement croisé du redémarrage à l'échelle de la ligne 'New 52'? Vouliez-vous en faire un événement crossover ou était-ce le projet de cette rédaction ?

Scott Snyder : Tout était beaucoup de pression juste parce que j'étais encore si vert. Faire 'Court of Owls' en premier lieu était un très gros obstacle pour moi simplement parce que j'étais terrifié à l'idée d'être sur Batman, Batman # 1 et Bruce Wayne étant Batman.

Je venais de faire 'The Black Mirror' [in Detective Comics] et cela seul était bien plus que ce que j'étais prêt à assumer à ce moment-là. J'avais été embauché pour faire des sauvegardes sur Detective Comics pendant que Paul Dini faisait les longs métrages. Ensuite, Paul a eu un autre concert et, comme par hasard, il m'a demandé si je serais partant pour écrire l'intégralité de la fonctionnalité et la sauvegarde pendant un an sur Detective.

Ce travail était plus que ce à quoi je m'attendais à être offert par DC. Je pensais qu'il me faudrait des années pour avoir à la fois la chance de pouvoir écrire dans le monde des chauves-souris. Et Batman étant mon personnage préféré, j'étais complètement convaincu que j'étais loin d'être prêt à prendre quoi que ce soit comme un long métrage complet - mettant en vedette Batman, que ce soit Dick Grayson ou Bruce Wayne. Et Dick Grayson n'a pas été plus facile parce qu'il porte son cœur autour de sa manche. Le fait qu'il était terrifié à l'idée d'être Batman et que j'étais terrifié à l'idée d'écrire Batman a rendu les choses beaucoup plus faciles. Il vous dit tout ce qu'il pense et ressent afin que je puisse le traiter et le parcourir assez facilement sur la page.

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Bruce Wayne est beaucoup plus dur. Vous obtenez ses émotions par la réticence à en parler et d'autres personnes exprimant ses sentiments de manière réfractive presque par procuration. Comme Alfred disant, 'Vous devez être contrarié Maître Bruce.' et puis, vous savez, il est bouleversé, des choses comme ça.

Le fait est que j'avais vraiment peur quand je suis venu voir Batman, puis j'ai découvert que c'était Batman #1. Le succès de 'Court of Owls' par le numéro 3 ou le numéro 4 m'a vraiment choqué. Je me souviens que nous sommes allés à, je pense que c'était C2E2, je ne me souviens plus à quelle convention, mais je suis allé à une convention avec DC et quelqu'un est venu déguisé en Talon et je n'ai jamais rien vécu de tel, évidemment - ce genre de fandom . [Rédacteur en chef de DC] Bob Harras, qui se tenait juste là avec [alors co-éditeur de DC] Dan DiDio a dit: 'On dirait que nous allons devoir faire un crossover.'

J'étais juste en train d'écrire l'histoire et je savais qu'il y avait un point d'action où les Talons attaquent la ville qui pourrait être utilisé pour un crossover. Mais je pense qu'étant venu des pros et étant vraiment amoureux des aspects collaboratifs de la bande dessinée et ayant toujours voulu travailler dans le groupe Bat, mon sentiment était que si nous faisions un crossover, la seule façon dont je serais à l'aise de le faire était juste de donner un invite qui a permis aux créateurs de faire quelque chose qui était le mieux pour leur propre livre.

Donc, aller voir quelqu'un comme Gail Simone sur Batgirl et dire 'Vous pouvez choisir un Talon de n'importe quelle époque, de n'importe quel groupe démographique – tant qu'il suit certaines directives et assassin, il a été formé par la Cour'. Vous les rendez pertinents pour votre histoire et votre situation, mais tout ce que vous pensez défierait émotionnellement et physiquement votre héros au maximum, vous êtes le bienvenu pour créer tout ce que vous voulez, n'importe quel type de Talon.

Ce fut une explosion à cet égard et la façon dont les gens se sont montrés à la hauteur de l'occasion. Comme Jimmy Palmiotti à Justin Gray à Gail à Kyle Higgins. C'était très amusant! C'était donc mon premier goût de collaboration à plus grande échelle, ça m'a donné envie d'en faire plus pour quand nous sommes arrivés à des choses comme Dark Nights: Metal et toutes les choses que je fais maintenant.

Nrama: Vous avez mentionné Kyle Higgins, qui a écrit le titre Nightwing de 'New 52'. Dans quelle mesure avez-vous travaillé avec Higgins ?

Snyder : Quand j'y pensais initialement comme une histoire plus petite, je savais que cela pourrait avoir quelque chose à voir avec Dick Grayson à l'époque où je faisais Detective Comics. Cela ne s'est jamais vraiment concrétisé comme une histoire de Dick Grayson. Cela n'avait rien à voir avec la façon dont cela s'est passé pour Bruce, mais j'ai commencé à réfléchir à une manière dont je pourrais avoir une organisation qui prie pour que les enfants du cirque viennent après Dick.

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Kyle et moi, quand il a pris Nightwing, nous étions amis puisque nous avions déjà fait Batman : Gates of Gotham avec Mike Marts avant le 'New 52'. Quand je faisais Détective, nous sommes vraiment devenus proches pendant cette période. Il entrait dans les bandes dessinées de super-héros à peu près au même moment que moi. C'est un gars formidable, un écrivain formidable. Nous sommes encore assez proches. C'était vraiment un tel effort de collaboration. Il était très favorable à ce que je faisais sur Batman, et il s'agissait de déterminer quelles pièces allaient le mieux où. Combien donner dans l'histoire de Dick Grayson ? Combien garder dans l'histoire de Bruce ? Ce fut une expérience vraiment positive.

Nrama: Greg, pourquoi pensez-vous qu'il était important de raconter l'histoire de 'Court of Owls' au début de Scott et de votre course sur Batman?

Cocon : Je pense parce qu'il a complètement détrôné le personnage. D'une certaine manière, cela l'a recommencé. Batman était convaincu qu'il connaissait Gotham à fond et à l'envers. Apprendre que la Cour était là depuis des années, juste sous son nez, et qu'il n'en était absolument pas conscient, a changé la donne.

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Nrama: Pourquoi pensez-vous qu'ils étaient des antagonistes si intrigants?

Cocon : L'emprise obscure de la Cour, vieille de plusieurs centaines d'années, tirant les ficelles avec notre héros n'étant pas le plus sage est une chose assez convaincante.

Nrama: Qu'est-ce qui s'est passé dans l'introduction et la création du Talon pour vous deux?

Snyder : J'ai toujours été fasciné par l'idée que le prédateur naturel d'une chauve-souris est un hibou. Il y a déjà cet aspect profond et multicouche dans la relation entre les hiboux et les chauves-souris dans la mythologie des chauves-souris. Entre de vieilles histoires oubliées sur les personnages de hiboux et le genre d'aspects étranges et mystérieux de l'histoire de la famille Wayne. Ensuite, certaines choses ont été soulignées par Grant Morrison quand il a fait Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Il y a toujours eu cet indice qu'il y a ce secret qui a à voir avec les hiboux et les chauves-souris à Gotham. Donc, je savais que c'était l'iconographie que je voulais utiliser. C'était drôle parce que j'ai eu une grosse dispute avec DC à ce sujet à un moment donné. C'était l'un de mes premiers grands combats éditoriaux que j'ai eu au cours de la rédaction de cette histoire.

Je pense que cela m'a donné la réputation d'être une personne un peu difficile, mais j'étais très convaincu que ce serait ma seule chance d'écrire Bruce Wayne. Que j'allais me faire virer ou virer à la fin. Donc, je ferais aussi bien de lui donner tout ce que j'avais et d'y mettre tous les éléments personnels pour en faire quelque chose que je pourrais vraiment soutenir.

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D'où ça vient en termes de Talon, j'étais à un moment de ma vie où j'ai déménagé là où nous vivons maintenant - à environ deux heures de New York ; ma femme étudiait pour devenir médecin, et j'entrais dans la bande dessinée après avoir fait de la prose. La BD a toujours été mon rêve. Il y avait certains aspects de ma vie qui semblaient vraiment réglés et vraiment passionnants et inévitables. J'avais atteint un certain point où je commençais un nouveau chapitre passionnant.

Ensuite, il y avait d'autres aspects qui semblaient vraiment vertigineux. Comme quand je suis revenu en ville pour aller dans les bureaux – les bureaux de DC qui se trouvaient sur la 53e rue. J'ai grandi sur la 23e rue, pas trop loin de ces bureaux. Et je marchais parfois jusqu'à l'endroit où mon père travaillait, toujours sur la 34e rue, et c'était mon ancien terrain de jeu quand j'étais enfant, ce quartier autour de Murray Hill. Je passais parfois par là autour du port maritime où nous avions l'habitude de traîner parce que ma sœur travaillait là-bas aussi et voyait à quel point les quartiers avaient radicalement changé et à quel point rien de ce que je savais quand j'étais enfant n'était encore là, comme littéralement presque rien. C'était vraiment déconcertant et cela a juste créé ce sentiment étrange de placement.

Et je me souviens m'être dit que j'étais à un tournant de ma vie à l'époque où nous venions d'avoir notre premier enfant et que nous pensions en avoir un deuxième. J'ai essayé de vraiment mettre cela dans cette histoire. Batman connaît vraiment Gotham en ce moment mieux que quiconque. La façon dont vous connaissez votre quartier quand vous êtes enfant ; il est composé des personnes qui vous tiennent à cœur. Il est composé de vous et de vos amis. Il existe comme une chose imaginaire que vous rendez réelle par la force de la volonté et de l'imagination. Mais une fois que ces choses changent ou que les gens sont partis, ce quartier n'existe plus, même si les bâtiments et les choses sont toujours là.

J'ai réalisé que la façon de blesser Batman, de vraiment l'atteindre et de raconter une histoire puissante passait par une version dramatique et extrême de ce que je ressentais. Où il pourrait être si sûr de la ville en ce moment, mais si la ville pouvait lui montrer, tu ne me connaîtras pas dans cinq ans et tu ne me connaissais pas il y a cinq ans. Ce faisant, cela lui montre sa propre mortalité et à quel point il est petit - cela lui apprend l'humilité et qu'il y a des mystères que vous ne résoudrez jamais. Il y a des choses que vous ne saurez jamais. Alors j'aurai quelque chose de très puissant. Donc, le Talon pour moi était la méthode par laquelle lui montrer qu'il y avait eu une figure opposée à l'ombre fantôme, un prédateur, qui l'a reflété tout au long de l'histoire, et qu'il n'existait que dans cette minute.

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Et si je pouvais tous les amener à la vie, et tout cela venait prier sur lui et le chasser. Ce ne serait pas seulement une armée de ninjas zombies, vous savez, ce qu'ils sont, mais ce serait plutôt un effet de galerie de miroirs. Où il a vu combien de la ville il ne connaissait pas, combien resterait toujours un mystère pour lui. C'était donc le pouvoir pour moi à la fois à la cour elle-même et chez les Talons. C'était ce genre de militarisation de l'histoire disant que vous n'existez que pour un instant, peu importe la taille que vous pensez être.

L'histoire est construite comme une série d'anneaux concentriques, mais ils se déplacent vers l'intérieur. Au début, Bruce ne croit pas que la Cour existe. Eh bien, ils existent. Ensuite, il pense qu'ils ne peuvent pas être trop répandus. Eh bien, ils ont des bases dans son immeuble actuel. Ensuite, il pense que cela ne peut pas avoir à voir avec sa propre histoire. Ensuite, cela a beaucoup à voir avec son histoire - Dick Grayson est là-dedans. Il voit sa propre famille, où il pourrait même avoir un frère. C'est censé le déstabiliser en se rapprochant de plus en plus, et les Talons pour moi en sont une fonction. Ils sont une façon de dire qu'il n'y en a pas eu qu'un seul, mais un de ceux-ci à chaque époque que vous ne comprendrez jamais.

Nrama: Souhaitez-vous que DC utilise davantage le personnage de Talon dans 'Rebirth' et au-delà? Souhaitez-vous travailler davantage sur le personnage ?

Snyder : La Cour, je suis vraiment content de la façon dont ils ont été utilisés.

J'aimerais les utiliser davantage de certaines manières. J'ai eu une deuxième histoire avec eux. J'allais leur faire rencontrer le Roi Owl. C'était vraiment une question d'avoir juste deux choses. D'abord, c'était la conviction profonde qu'en finissant 'Court of Owls', je n'allais pas me faire virer à un moment donné. Les deux à cause des arguments que j'ai l'impression de devoir protéger des éléments de l'histoire qui avaient été convenus. Et je ne pensais tout simplement pas que vous pourriez obtenir un long terme. Je ne pensais pas que c'était arrivé.

Ensuite, l'autre raison, c'est juste que j'avais d'autres idées et que je m'inquiétais de ne pas y arriver. Tu sais? Je veux dire, il y avait un programme mensuel et vous avez 12 numéros par an et je voulais faire cette histoire de Joker en deux parties entre 'Death of the Family' et 'Endgame'. Je voulais faire ce qui est devenu Last Knight on Earth plus tard. Je voulais faire des histoires que je n'ai jamais eues. Il y a encore des choses que j'aurais aimé pouvoir faire là-bas et que je n'ai pas faites. C'était vraiment juste une question de peur qu'ils me retirent du livre et de manque de biens immobiliers.

Nrama: C'est une grande question englobante – mais vous êtes très proche de Greg Capullo. Comment avez-vous formé ce processus créatif ensemble?

Snyder : C'est la relation éducative la plus importante de ma vie quand il s'agit de faire de la bande dessinée. Greg plus que quiconque m'a appris à écrire des bandes dessinées. Quand nous sommes arrivés ensemble, il était habitué à un format - c'était le contour total. C'était un style Marvel complet, et pour les personnes qui lisent ceci qui ne savent pas ce qu'est le style Marvel, c'est lorsque vous résumez la partie principale de l'histoire, puis donnez un aperçu et laissez les artistes chorégraphier et dicter beaucoup de l'action, puis vous revenez en tant qu'écrivain et dialoguez plus tard. C'est très collaboratif et à différents moments, cela met beaucoup plus l'artiste que l'écrivain. C'est n'importe quelle version qui n'est pas un script complet exact, vous savez, panneau par panneau. Comme le premier panneau, Gotham City pleut la nuit. Les bottes du panneau 2 courent sur les toits. Vous êtes le réalisateur de cette version.

J'étais habitué au second et j'étais maniaque du second après avoir sorti 'Black Mirror' et American Vampire. Et ce que je n'avais pas réalisé, c'est que Rafael Albuquerque, Jock et Francesco Francavilla aimaient vraiment tous les scripts complets et j'étais très flexible à ce sujet. Je leur ai toujours dit, changez ce que vous voulez, et ils l'ont fait. Mais ce que j'ai appris de Greg, c'est qu'il y en a beaucoup d'autres qui n'aiment pas travailler sur un script complet et trouvent cela totalement contraignant et contre-productif.

On s'est vraiment cogné la tête au début. Je ne sais pas si j'ai dit cela, mais comme j'ai appelé les éditeurs de DC Dan DiDio et Jim Lee et j'étais comme si l'un de nous allait devoir quitter ce livre parce que je lui ai envoyé un script complet et il a fait une blague sur la façon dont il a manqué de papier pour l'imprimer parce qu'il y avait environ 40 pages avec toutes ces références. Il ferait ces choses pour se moquer. Comme s'il avait utilisé un programme pour lire le script qui ne verrait pas les références que j'ai mises. Donc, je sortirais en mettant toutes ces références à des choses historiques ou pour aimer le genre de voiture et il ne le verrait tout simplement pas.

(Crédit image : Scott Snyder)

Pendant ces premières semaines, nous nous sommes vraiment détestés. Il y a une série d'e-mails très drôles où nous serions en quelque sorte en train de nous frapper la poitrine. Où il est comme 'Donnez-moi juste ce qui est important' et je suis comme 'Ils sont tous importants, Greg.' Je continuerais à parler du succès de 'Black Mirror' et il doit me donner plus de respect. Il est comme, 'Je suis sûr que ta mère est très fière de toi.' Nous y allions vraiment, et j'étais sûr que nous nous haïrions et que tout imploserait.

Mais ce qui s'est passé, c'est qu'on s'est téléphoné, malgré leurs efforts, ils ne voulaient pas qu'on se parle parce qu'on se disputait tellement. Et je l'ai juste appelé et je lui ai dit: 'Écoute mec, comme si j'étais honnête avec toi, j'ai juste peur. Comme si j'avais peur d'être sur ce livre. J'aime votre art, mais je ne vous connais pas. C'est totalement différent de l'art avec lequel je travaille. J'ai travaillé principalement avec des gens de style Vertigo. C'était juste très différent.

Il était honnête. Il m'a dit : 'Ecoute, j'ai aussi peur, mec, de me lancer dans ce livre comme ça. C'est un gros concert. Dis-moi juste ce que tu veux et voyons ce que je peux faire. Je lui ai donné des idées sur les Talons. J'ai commencé à lui parler des hiboux, j'ai commencé à parler du look de notre Batman - comment il était jeune, comment il se sentait frais. Les trucs avec lesquels il est revenu étaient tellement bons. C'était tout simplement parfait. Et j'étais comme si ce gars comprenait. Ce n'était pas seulement les dessins, il en avait l'essence.

Très vite, j'ai réalisé que Greg était quelqu'un, peu importe où il en est dans sa vie ou sa carrière, il sera toujours affamé et déterminé à faire le meilleur travail de sa carrière. Et c'est aussi la boussole absolue de North Star pour moi, et c'est pourquoi je reste avec les gens avec qui j'aime travailler avec Jock, Rafael et Francis, Jorge Jimenez - des gens avec qui j'ai travaillé ces dernières années. Ils veulent toujours se surpasser.

Greg m'a montré comment m'adapter à différents artistes. C'est le numéro 5 que beaucoup de gens disent être leur préféré de 'Court of Owls'. C'était à peu près au moment où nous avons cessé de nous battre. J'étais toujours assez loin devant - j'étais toujours névrosé de ne jamais être en retard avec les choses. Cela ne faisait qu'environ un mois que nous parlions et que je travaillais sur un problème. Mais ce que je lui ai dit, c'est que c'est l'un de ces problèmes et que j'aurais vraiment besoin de votre aide. Tu veux que je me détende ? Et si je me détendais et disais que c'est le sentiment que je recherche - voici le dialogue, les rythmes de base, mais le sentiment dont j'ai besoin est la désorientation totale, perdre la tête, la folie. Pouvez-vous faire quelque chose qui nous donne l'impression que nous tournons en rond ? Et il a eu l'idée de faire le tour du livre et DC nous a vraiment combattus dessus.

Ils ont dit que les gens vont penser que c'est une faute d'impression. Nous étions comme 'Non' et Greg a écrit cet e-mail vraiment passionné. Comme citer Steve Jobs, c'était comme si parfois nous devions être stupides. Et j'étais comme ouais ce qu'il a dit. Puis ils ont finalement dit de le faire.

Et le plus drôle, c'est que nous l'avons vu dans le PDF, et le PDF que vous lisez verticalement et faites défiler vers le bas. J'étais comme, il ne s'est abstenu de rien, ça se lit très bien. Et puis j'ai reçu le livre physique par la poste et ma maquette a eu une semaine avant qu'elle ne sorte sur les stands. Je le lisais et tournais les pages à l'envers pour les retourner. C'était tellement gênant que j'ai pensé pendant une seconde que c'était une faute d'impression, puis ça m'a frappé et je me suis dit 'Oh mon Dieu, tout le monde va penser que c'est une faute d'impression.'

Ils avaient raison, nous avions tort. Et j'ai tweeté que tout dans ce numéro est délibéré. Greg m'a appelé tout de suite. Il a dit 'Ne dis pas ça, n'en ai pas peur. Vous devez le posséder. Je suis comme, d'accord. Donc, j'ai supprimé le tweet, puis une demi-heure plus tard, il a reçu ses compositions et je trouve son tweet qui dit 'Il y a une faute d'impression divine dans le numéro 5'. J'ai dû l'appeler et lui dire : 'Greg, c'est la bonne façon – c'est ce que nous voulions dire.' Donc, il a supprimé cela et il était extatique et était comme si c'était encore mieux ainsi.

C'était une drôle de chose, mais c'était un moment que je dirai toujours dans ma carrière qui a été incroyablement important et une très grande pierre de touche pour moi parce qu'il m'a fait réaliser deux choses : donner à l'artiste l'espace qu'il veut avoir peu importe combien ou peu c'est. Ils reviennent avec des choses que vous n'auriez jamais imaginées et sont bien meilleures que ce que vous auriez pu espérer. Deuxièmement, nous avons agi en équipe avec DC et lorsque nous nous sommes serrés la main et avons dit écoutez, cela compte pour nous. Nous n'allons pas faire ça si vous ne nous laissez pas faire. Cela a vraiment fonctionné. C'est donc une tactique que j'ai utilisée maintes et maintes fois, malheureusement pour eux. Mais avec chaque artiste avec qui j'ai travaillé, si quelque chose est important pour l'artiste, c'est important pour moi. Nous essayons de le faire avec parcimonie, et uniquement sur des choses qui sont vraiment essentielles, mais vous le faites et cela fonctionne vraiment.

Nrama: Greg, quel était votre aspect préféré du dessin 'Court of Owls?'

Cocon : Dépouiller Batman de son excès de confiance et le casser proprement dans le labyrinthe.

(Crédit image : DC)

Nrama: Qu'est-ce qui s'est passé dans la création des dessins des personnages qui ont fait leurs débuts ici?

Cocon : Scott me donne des notes dans ses scripts sur ce qu'il ressent. Je prends ces graines, les plante dans ma tête et laisse mon imagination et mon instinct faire grandir les personnages du haut de mon crayon.

Nrama : Pour vous deux... Avec le recul, avez-vous un sentiment différent envers l'histoire par rapport à l'époque où vous travailliez si étroitement avec elle ?

Snyder : Je l'ai relu récemment, et j'en étais vraiment fier. Je n'ai pas de sentiment différent à ce sujet autre que la fierté et la gratitude d'avoir la chance de le faire, honnêtement, à la fois pour les fans et pour DC. Mes amis comme James Tynion IV et les gens qui me connaissent depuis très longtemps corroboreraient - j'ai toujours cru profondément que la clé pour pouvoir faire ce que vous voulez dans les livres est votre relation avec vos fans, pas avec votre éditeurs.

Pendant un certain temps, j'ai été assez dur à DC, surtout pendant cet arc, surtout pendant cette histoire - je ne dis pas que je me fichais de mes éditeurs, mais il m'importe beaucoup plus que les fans aiment ce que nous faisions que les éditeurs ont aimé ce que nous faisions. Dans une certaine mesure, c'est toujours le cas. Maintenant, je travaille avec des éditeurs qui voient les yeux dans les yeux. J'écoute tout ce qu'ils ont à dire et leurs conseils sont inestimables la plupart du temps lorsqu'il s'agit de faire de l'histoire une version plus raffinée et expressive de ce que j'essaie de faire.

Mais à ce moment-là, c'était plutôt comme si les fans aimaient ça et comme moi et Greg - cela nous donnerait la possibilité de faire l'histoire que nous voulons à cause des ventes. Voir les gens réagir nous a donné l'audace de faire cette histoire. Je suis vraiment reconnaissant. Mais j'aimerais juste m'amuser plus. J'aimerais pouvoir revenir en arrière et dire à cette personne d'il y a presque 10 ans maintenant que ça va aller, profitez-en, profitez-en parce que c'est un grand moment. Ce n'est pas seulement un moment terrifiant. Ne soyez pas si en colère, paniqué, effrayé et anxieux tout le temps. Essayez simplement d'en profiter.

Nrama: Que pensez-vous des autres médias adaptant Court of Owls – comme Gotham et les films d'animation DC. Souhaitez-vous voir cela plus?

Snyder : Je suis toujours partant. J'aime toujours quand quelqu'un prend quelque chose que nous avons fait et se l'approprie. Les gens me demandent souvent si je m'énerve si quelque chose n'est pas une adaptation religieuse, en suivant les directives que nous avons utilisées dans les livres. Mais je préfère honnêtement le contraire. J'aime quand les gens prennent nos créations et les adaptent ensuite à leurs propres besoins. J'aime voir la Cour réinterprétée comme chacun le souhaite et j'espère la voir interrompue de nombreuses fois.

Cocon : Au-delà de flatteur. Oui bien sûr. Surtout si je reçois de l'argent de l'affaire.

Nrama: Aimeriez-vous revenir à la Cour des hiboux sous une forme ou sous une autre ?

Cocon: Pas à ce stade. Ce que je veux dire, c'est que Scott et moi voulions que Last Knight on Earth soit la fin de 'notre' Batman avec lequel nous avons commencé dans 'Court of Owls'. Sinon, absolument !