Nymphomane : critique du volume 1/volume 2

Tout ce que vous n'avez jamais voulu savoir sur le sexe

Dernier Tango à Paris a été critiqué à sa sortie comme « de la pornographie déguisée en art ». de Lars von Trier Nymphomane (sorti en deux parties le même jour), présenté en fanfare comme un skin-flick de célébrité, s'est avéré être de l'art déguisé en porno.

Certes, il y a beaucoup de charnalité à l'écran alors que la toxicomane sexuelle Joe (Charlotte Gainsbourg) raconte l'histoire de sa vie à Seligman (Stellan Skarsgård), un intellectuel asexué qui la sauve d'une attaque de rue. Pourtant, c'est leur lutte conversationnelle plutôt que ses couplages très explicites (utilisant de manière transparente un CGI astucieux et apparemment huit 'doubles sexuels') qui suscitent votre intérêt.

Les digressions philosophiques de Seligman transforment les histoires de Joe en utilisant tout, de la pêche à la mouche à l'histoire religieuse. Les résultats couvrent toute la gamme, de l'imagination (un trio de partenaires sexuels forment un pot-pourri de Bach) aux boules folles (rêvant sur les nœuds pendant le bondage). Éclaboussés d'opinions chocs sur la pédophilie et la promiscuité, et d'une cavalcade de coups de bite, ils confirment que les tristement célèbres procès médiatiques de von Trier n'ont pas apprivoisé ses pulsions scandaleuses.

Les amateurs de Lars de longue date reconnaîtront l'expérimentation brute et fringante de Les idiots et les aventures sexuelles de Briser les vagues dans cette paire de films indéniablement exigeante. Aussi dans le mélange sont Antéchrist et Mélancolie l'amour des grands thèmes et des extrêmes. Mais Nymphomane est aussi, étrangement, l'offre la plus regardable de von Trier depuis des années: richement texturée, visuellement diversifiée, infiniment provocante et souvent aussi drôle que choquante.

Cela dit, où Tome 1 est plein d'espièglerie et de curiosité à propos des appétits insatiables de Joe, Tome 2 adopte une approche plus sombre et plus violente plongeant dans des intermèdes S&M alléchants. Réalisés par le 'K' sadique de Jamie Bell, ceux-ci sont d'un graphisme troublant, mais Gainsbourg dépeint habilement le désespoir derrière la nostalgie du fouet.

Mais tous les acteurs ne peuvent pas faire face aussi habilement que Gainsbourg, Skargård ou le nouveau venu Stacy Martin (comme le jeune Joe) aux changements d'humeur glissants des films. Arborant un accent anglais digne de Dick Van Dyke, Shia LaBeouf joue le rôle d'un séducteur vaniteux mais sortant de sa zone de confort, surclassé par Uma Thurman en tant qu'épouse lésée.

Mais il n'y a toujours pas un moment d'ennui dans cette épopée intrépide de quatre heures, taillée dans le Director's Cut de cinq heures et demie de von Trier. Incitant à la réflexion plutôt qu'excitant, les deux films explorent les idées du réalisateur sur l'amour, la sexualité et la solitude. L'organe qu'il cherche le plus à stimuler est votre cerveau.

Avec du sexe explicite et une philosophie pénétrante, cette odyssée érotique nécessite une attention particulière et un esprit ouvert.

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