Revue 28 jours plus tard

Non, pas une suite du film de désintoxication de Sandy Bullock, mais un film de zombies du réalisateur de Trainspotting. Maintenant, il y a une pensée. Seul Danny Boyle ne l'appelle pas un film de zombies – ou même un film d'horreur, venez-y. Et n'oublions pas que ce réalisateur talentueux a produit - chuchotez-le - A Life Less Ordinary et The Beach depuis que Renton et ses amis ont donné un coup de fouet au cinéma britannique.





Les choses commencent de manière prometteuse. Après qu'un bref prologue montre qu'un virus tueur est libéré d'un laboratoire de recherche sur les singes, nous avançons de quatre semaines pour voir Jim (Cillian Murphy), un coursier à vélo londonien, se réveiller d'un coma. L'hôpital est désert. Le pont de Westminster est désert. Trafalgar Square est désert. En fait, tout ce foutu Londres est désert. Vide, silencieux, mort.

Les journaux soufflés par le vent alertent Jim sur le virus terrifiant qui a balayé la Grande-Bretagne et, semble-t-il, le monde. Mais il y a aussi de bonnes nouvelles : d'autres « survivants » vivent dans la poussière, et Jim fait équipe avec une poignée d'entre eux (Naomie Harris, Brendan Gleeson, Megan Burns) pour se diriger vers Manchester et la promesse d'un sanctuaire sécurisé. C'est d'y arriver que sera le problème, car ces quelques personnes en bonne santé sont éclipsées par des centaines de meutes macabres 'infectées' animées par une envie insatiable de tuer...

Basé sur un scénario 'original' d'Alex Garland, auteur de The Beach, cette buse d'un film apocalyptique s'attaque aux cadavres cinématographiques de The Stand, The Omega Man, Trilogy Of The Dead de Romero et, bizarrement, Apocalypse Now. Faire de la flotte de zombies / infectés au lieu de trébucher, des idiots aux prises est aussi ingénieux que possible - oui, cela a déjà été fait, mais seulement dans des schlockfests effroyablement obscurs - tandis que le dialogue est maladroit, les trous de l'intrigue en lambeaux et la caméra DV carrément moche .



Ce que le film d'horreur de Boyle a, cependant, ce sont des frayeurs. Certes, ce ne sont pas des frayeurs de la plus pure variété, composées d'une tension alléchante et d'un suspense frissonnant, mais, au fur et à mesure des sauts instinctifs, elles sont sacrément précises. Et ce n'est pas tout. Un travail de caméra urgent, un montage frénétique et une partition simple mais insistante donnent à 28 Days Later... une énergie furieuse, parfois fausse, et plusieurs plans glacent l'échine. Des rats fuyant avant les infectés ? Des zombies qui vomissent du sang ? C'est la substance dont les rêves sont en proie.

Rien de tout cela ne ferait de l'apoca-choc de Boyle autre chose qu'un refroidisseur efficace directement sur DVD sans les 20 dernières minutes. C'est ici que le barreur déploie ses ailes stylistiques, abandonnant le réalisme crasseux pour l'excès de Grand Guignol pour préparer une succession de séquences de poursuite Dario Argento-esque. Le surréalisme se heurte au lyrisme, et tout est collé au bordeaux. Beaucoup de bordeaux.

Pas des trucs gastronomiques, donc, mais ça vaut vraiment le coup de s'y mettre à pleines dents.



Une portion grossière mais parfois surprenante de schlock, la vitesse et la férocité compensant la conversation plombée et la photographie de bavures. Essayez.

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