Revue de Candyman : « Un hybride suite/redémarrage qui ne vous accroche jamais entièrement »

(Image : universelle)

Notre avis

Des commentaires sociaux pointus et des pièges de genre astucieux en font un divertissement qui suscite la réflexion, même s'il ne vous accroche jamais entièrement.

Verdict de GamesRadar+

Des commentaires sociaux pointus et des pièges de genre astucieux en font un divertissement qui suscite la réflexion, même s'il ne vous accroche jamais entièrement.

Dans la lignée du renouveau de 2018 Halloween , Candyman (2021) est cet hybride suite / redémarrage inhabituel: un suivi direct d'un original qui rejette la continuité des suites existantes (à peine rappelées) tout en conservant de manière confuse exactement le même titre de l'original bien-aimé.

Alors que cette version espère sans aucun doute attirer une nouvelle génération moins familière avec le film fondateur de Bernard Rose en 1992 que la légende urbaine qu'il a engendrée - chuchoter cinq fois le nom de Candyman dans un miroir est devenu un incontournable de la soirée pyjama - il s'agit toujours techniquement d'une suite .

Nous reprenons l'histoire en temps réel, lorsque le spectre du tueur aux mains crochues a été largement oublié et que le projet de logement Cabrini-Green à Chicago a été consommé par une étendue toujours croissante d'appartements de luxe. C'est ici que nous rencontrons les personnages principaux - Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), un artiste qui a frappé un mur de briques créatif, et sa partenaire Brianna (Teyonah Parris), une conservatrice de musée en plein essor. Lorsqu'Anthony est initié à la tradition de Candyman, ses œuvres acquièrent un nouveau crochet créatif, mais le mythe le consume rapidement.

La réalisatrice Nia DaCosta – dont le seul long métrage à ce jour est le drame indépendant lo-fi Little Woods avec Tessa Thompson et Lily James, mais qui a depuis été sollicitée pour la suite de Captain Marvel Les merveilles – co-écrit avec Jordan Peele, qui produit également. Comme chez Peele Sortez and Us , Candyman met en avant l'expérience noire aux États-Unis, mêlant inextricablement la gentrification, la brutalité policière et l'appropriation/marchandisation de l'art noir avec les horreurs fantastiques de l'histoire. C'est un véhicule extrêmement approprié pour explorer de tels thèmes, étant donné le sort de Daniel Robitaille (Tony Todd) dans le premier film.

Quiconque ne connaît pas l'original obtient une introduction lorsque la légende est recréée via des marionnettes d'ombres troublantes (l'une des nombreuses fioritures visuelles impressionnantes), bien qu'une récente révision de l'OG Candyman soit bénéfique. La prise contemporaine de DaCosta et Peele semble exceptionnellement opportune, mais a souvent plus à offrir en termes d'idées et d'atmosphère qu'une intrigue satisfaisante ou des frayeurs durables.

DaCosta maintient un ton de terreur considérable dès le départ et met en scène des meurtres extrêmement inventifs lorsque le boogeyman revient pour traquer de l'intérieur du miroir. Une horreur corporelle dégueulasse – rendant hommage à The Fly de Cronenberg – ajoute au sentiment de désarroi, mais, comme la façon dont le film élargit la mythologie existante, cela n'a pas tout à fait de sens, d'un point de vue narratif.

C'est le principal problème de cette nouvelle version de Candyman - lorsque la logique interne est discutable, il est difficile de se sentir vraiment investi (et, par extension, véritablement effrayé). Malgré la tension et les solides performances d'Abdul-Mateen (qui poursuit son ascension charismatique vers la liste A) et de Parris (qui devrait refaire équipe avec DaCosta pour The Marvels), il est peu probable qu'il reste aussi longtemps dans la mémoire - ou inspire autant de ces défis de soirée pyjama basés sur un miroir - que l'original.

Le verdict 3

3 sur 5

Bonbons (2021)

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