Revue de Carrie (2013)

Ce n'est toujours pas sûr de retourner au bal

'Vous connaîtrez son nom' court le slogan, qui résume à peu près la pensée d'Hollywood au cours des neuf dernières années. Depuis la reprise par Zack Snyder en 2004 de George Romero Aube des morts , nous avons eu des remakes de presque tous les films d'horreur reconnaissables des années 70 et 80.

Compte tenu de la pureté du roman source de Stephen King de 1974 - un conte archétypal de vengeance du nerd se déroulant à l'école, ce qui signifie toutes les personnes peut raconter - c'est étonnant que nous ayons dû attendre si longtemps. Et c'est avant que vous considériez comment l'adap grange de Brian De Palma en 1976 a déposé des images de Sissy Spacek trempées dans du sang de porc dans la conscience publique.

'Tu connaîtras son nom'? Oui, nous le ferons, nous tous, même ceux qui préféreraient s'arracher les yeux plutôt que de regarder un film d'horreur ; et pourtant les goûts moins célèbres de Noël noir , Fête des mères , Rangée de sororité et Ma chère amoureuse tout bat Carrie à la soirée de remake.

Pour tous ceux qui ont passé leur vie enfermés dans un placard, Carrie raconte le vilain petit canard éponyme (Chloë Grace Moretz) ; victime d'intimidation à l'école et opprimée à la maison par sa mère fanatique religieuse (JulianneMoore).

Quelques minutes après avoir rencontré notre héroïne ostracisée, elle souffre de l'indignité d'avoir ses premières règles sous la douche après le cours de gym ; sans comprendre, son calvaire est encore aggravé par l'über-salope Chris (Portia Doubleday) qui dirige la classe dans un chant de Plug it up! tout en lançant des tampons sur la forme recroquevillée de Carrie.

Sue Snell (Gabriella Wilde) se sent coupable d'avoir participé à l'agression collective. Pour faire amende honorable, en quelque sorte, elle persuade son petit ami jock populaire Tommy (Ansel Elgort) d'inviter Carrie au bal. Carrie accepte timidement, résistant aux remontrances de sa mère et paraissant jolie dans une robe rose faite maison tout en appréciant sa première danse. Elle possède enfin une once d'estime de soi, d'autonomisation, de bonheur, et puis… Nous nous arrêterons là, bien qu'il y ait de fortes chances que vous connaissiez la fin.

Oh, encore une chose : Carrie a le don/la malédiction de la télékinésie. Il est facile d'oublier, étant donné l'universalité de l'histoire, avec le meilleur et le pire du comportement humain exposé. (Principalement le pire.) Mais c'est la capacité de Carrie à déplacer des objets avec son esprit qui alimente la finale de l'enfer sans fureur.

Wisely, la réalisatrice Kimberly Peirce (dont l'excellent Les garçons ne pleurent pas traite également de la classe, de l'altérité et de l'abus) revient au livre de King pour passer plus de temps avec Carrie alors qu'elle expérimente ses pouvoirs naissants.

Cela a du sens : les capacités psychiques de Carrie se développent en fonction des changements physiques, et quel adolescent peut se laisser seul à ce moment-là ? Mais alors qu'il y a du plaisir à regarder Carrie regarder par la fenêtre de la classe pour faire flotter le drapeau de l'école, ou s'asseoir sur son lit en lévitation comme si elle venait de regarder L'Exorciste sur Netflix, sa nouvelle souveraineté pose des problèmes.

Dans la photo de De Palma, Carrie se venge dans un état de fugue; ses pouvoirs fouettent comme des cordons d'alimentation coupés pour tuer sans discernement. Dans le film de Peirce, Carrie sait exactement ce qu'elle fait, sa maîtrise apparente dans ses yeux noirs et photoshoppés et ses secousses corporelles J-horror. Elle est passée du côté obscur et elle a oublié de prendre notre sympathie pour elle.

Dommage, car Moretz surmonte son erreur de casting (trop jolie, trop confiante, trop Hollywood ) avec des yeux peinés, même si elle exagère le langage corporel serré et rétréci dans le but de camoufler son sang-froid naturel.

Une bonne partie des travaux de révision, de Chrissy enregistrant l'humiliation de Carrie dans les douches et la publiant en ligne, à la mère folle de Moore se creusant les jambes en pénitence, à la réticence de Peirce à essayer de faire correspondre la technique pyrotechnique de De Palma, optant plutôt pour une palette naturaliste et des coupes moins fortes.

Que Peirce abandonne également les fioritures ouvertement des années 70 – écran partagé, effets de prisme, séquences accélérées de Tommy essayant des smokings – est prudent, tout comme son refus de soumettre son casting d'adolescents à une nudité frontale et au ralenti dans le coup de pied arrêté d'ouverture.

D'autres ajustements ont moins de succès : le penchant de Carrie pour #Vadering ses bourreaux ; Chris 2.0 est mis à niveau de petit intimidateur à psychopathe de sang-froid (ce qui rend le film beaucoup moins facile à identifier); et une coda horriblement boiteuse et apprivoisée. Bien sûr, faire correspondre la tristement célèbre piqûre à la main de De Palma n'a jamais été une option – notamment parce que c'était le choc original du genre – mais ce saut sans enthousiasme n'attire l'attention que sur un autre bouton du nouveau Carrie : ce n'est pas effrayant.

Verdict:

L'un des remakes d'horreur les plus solides des années 70, mais il manque la verve et la puissance, la romance et le chagrin de l'original. Pourtant, les coupes de cheveux sont une grande amélioration...

Plus d'informations

Plateformes disponibles

Film

Moins