Revue Inferno: 'Une promesse précoce s'avère trompeuse dans une suite qui devrait être bien meilleure'

Notre avis

Les premières promesses s'avèrent trompeuses dans une suite qui devrait être bien meilleure que The Da Vinci Code qu'elle ne l'est réellement.

Verdict de GamesRadar+

Les premières promesses s'avèrent trompeuses dans une suite qui devrait être bien meilleure que The Da Vinci Code qu'elle ne l'est réellement.

Il a retracé la lignée du Christ dans le Da Vinci Code et a empêché le Vatican de devenir kablooey dans Angels and Demons. Que reste-t-il pour un rappel ? Pour Robert Langdon, cerveau de Harvard, rien de moins que tenter de sauver l'humanité ne suffira dans Inferno, le troisième des romans de Dan Brown à être porté à l'écran par l'équipe de rêve que sont Tom Hanks, le réalisateur Ron Howard et le producteur Brian Grazer.

Cette fois-ci, le symbologiste de résolution d'énigmes de Hanks a un handicap majeur - une blessure à la caboche qui l'a laissé en proie à des visions apocalyptiques, souffrant d'une légère amnésie rétrograde et sujet aux nausées, à la confusion et aux étourdissements selon le médecin.

Cela le laisse alors dans l'incapacité de déduire l'emplacement actuel d'un virus Doomsday concocté par un biologiste dingue (Ben Foster) comme remède à la surpopulation de la planète, même avec l'aide d'un médecin ingénieux mais aux yeux de biche ( Felicity Jones) qui vient à son aide après s'être réveillé groggy et désorienté sur une civière d'hôpital italien.

À peine l'a-t-il fait, bien sûr, qu'un assassin implacable (Ana Ularu) commence à leur tirer dessus, envoyant Hanks et Jones à Florence dans une chasse au trésor menée par Dante qui a les forces combinées de l'Organisation mondiale de la santé en train de claquer leur talons.

De quoi assurer une première heure haletante qui embrasse tout du Palazzo Vecchio aux Jardins de Boboli, entrecoupée de pépites du savoir Wikipédia, de visuels de POV d'un drone et de séquences de rêve infernales qui donnent à Inferno une audace stylistique absente de ses prédécesseurs de 2006 et 2009. .

La deuxième heure, hélas, est une toute autre paire de manches. Howard troque ici le cinétisme rationalisé d'un thriller de course contre la montre contre un tumulte ahurissant de retournements, de flashbacks et d'informations contradictoires. Pendant ce temps, une intrigue secondaire romantique molle impliquant Sidse Babett Knudsen de Borgen donne lieu à une toute nouvelle sous-strate de trame de fond non pertinente. Non seulement cela, mais il y a aussi un détour inutile à Venise qui arrête le film juste au moment où il devrait prendre de l'ampleur.

Ne voulant jamais se reposer sur son voyage haletant autour des anciens monuments historiques, les choses commencent à reprendre à temps pour un point culminant explosif d'Istanbul qui utilise efficacement des sites précédemment présentés dans From Russia with Love - une pierre de touche appropriée pour un film dont le héros agit plus comme un James Bond globe-trotter qu'un universitaire parfumé aux livres. (Découvrez la scène hilarante où il s'enfuit avec un artefact inestimable tandis que le dos d'un guide du musée est tourné.)

Malgré tout cela, cependant, nous nous retrouvons avec un sentiment à la fois d'occasion manquée et de frustration lancinante. Ayant déjà fait deux tours sur le manège Dan Brown, n'aurait-il pas dû être celui où Ron a finalement réussi?

Le verdict 3

3 sur 5

L'enfer

Les premières promesses s'avèrent trompeuses dans une suite qui devrait être bien meilleure que The Da Vinci Code qu'elle ne l'est réellement.

Plus d'informations

réalisateur	Ron Howard
Mettant en vedette	Tom Hanks, Felicity Jones, Irrfan Khan, Omar Sy
Sortie en salles	14 octobre 2016
Plateformes disponibles	Film

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