Revue X-Men: Dark Phoenix: 'Ne monte jamais aussi haut que nous l'espérions'

Notre avis

Malgré des moulages principalement étincelants, le Phoenix ne se lève jamais tout à fait comme espéré dans l'envoi affectueux mais souvent superficiel des X-Men de Kinberg.

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Malgré des moulages principalement étincelants, le Phoenix ne se lève jamais tout à fait comme espéré dans l'envoi affectueux mais souvent superficiel des X-Men de Kinberg.

Même dans le contexte des rames de métro élévatrices de Magneto, X-Men: Dark Phoenix arrive avec du travail lourd à faire. Non seulement il atterrit après un autre super-héros illuminé et une autre fin de partie de la franchise: il doit également remédier au riff co-écrit par le scénariste / producteur devenu réalisateur Simon Kinberg sur la saga de bandes dessinées de Chris Claremont, X-Men: The Last Stand de 2006. Expiation pour les plus lourds de 2016 X-Men : Apocalypse est une autre exigence. Et, en plus, il y a la question importante de conclure une série de films de 19 ans, avec ses investissements émotionnels et ses crises sur la continuité de la planète.

Bien que Kinberg trouve des moyens astucieux d'alléger cette charge à un poids gérable, l'effet d'entraînement se sent souvent frustrant sous-alimenté. Les dialogues, les personnages et les thèmes émergent fréquemment à moitié réalisés, la portée cosmique de la bande dessinée de Claremont et le tiret expansif des films X supérieurs se sont estompés. Malgré quelques coups de pied arrêtés impressionnants et des projections engagées du (sortant?) X-Men: Première classe crew, le piquant pop-art de X-Men: Days of Future Past et le coup de poing émotionnel agressif de Logan sont absents, ce qui se traduit par une franchise souvent brutale qui ne prend son envol que par intermittence.

Crédit photo : 20th Century Fox

La décision la plus intelligente de Kinberg consiste à contrer le mélange mal équilibré de The Last Stand et Apocalypse en se concentrant davantage sur Jean Grey. Nous commençons en 1975, où la jeune Jean manifeste une envie latente de changer de chaîne sur l'autoradio de ses parents… Une tragédie plus tard, la puissance du complot à puces nous amène en 1992, où Charles Xavier de James McAvoy envoie une équipe mutante pour sauver l'équipage d'une navette spatiale lors d'une rencontre avec une éruption solaire. Ce pari (monté de manière impressionnante) tue presque Jean (Sophie Turner); elle survit, seulement pour découvrir une nouvelle force mystérieuse en elle - une force qui fait d'elle une cible pour certains extraterrestres qui lui arrachent le corps.

Collant près de Jean, Kinberg ancre sa rage en évolution rapide dans la réalisation que Charles a trafiqué ses souvenirs. Une nouvelle vision d'écran de Xavier émerge, arrogante et largement ouverte aux critiques de la part, en particulier, du juste Raven / Mystique de Jennifer Lawrence. McAvoy en tire le meilleur parti, présentant un personnage aux multiples facettes que Kevin Wendell Crumb de Glass sans les feux d'artifice gratuits.

Crédit photo : 20th Century Fox

Le vrai feu d'artifice éclate lors d'une confrontation avec Jean, avec des conséquences fatales pour un X-favori, un ventre plein de culpabilité pour Gray et une détermination partagée à la tuer/sauver du X-crew. Michael Fassbender fait un travail décemment senti d'Erik 'Magneto' Lehnsherr ici, encore une fois accablé de chagrin et fatigué des discours d'excuses de Charles.

Bien que les téléspectateurs puissent se sentir tout aussi épuisés par la lutte de Kinberg pour tracer de nouvelles routes à travers les anciennes tensions X-Men, au moins un discours décent n'aurait pas mal tourné. Le dialogue sans humour bafouille souvent quand il devrait piquer ou pétiller, une exposition plate préférée au pétillement et à la saveur. L'une des victimes est Jessica Chastain, qui apporte une menace furtive à la T-1000 à sa menace extraterrestre (le tueur MO aussi) mais souffre de motivations nébuleuses. Turner a plus à travailler, allant de confus à cosmiquement habilité, bien qu'elle ait du mal à investir ses pouvoirs et ses conflits intérieurs avec le punch dramatique requis.

Une ferraille culminante basée sur le train compense, donnant aux mutants une chance d'afficher un travail d'équipe séculaire; chapeau à Alexandra Shipp’s Storm et quelques fringants déboires / coups de queue de Nightcrawler de Kodi Smit-McPhee. Hans Zimmer fournit un support émotif avec un score contraignant, Inception-ish, bien que la finale elle-même n'offre qu'un post-scriptum dégonflant, sans la grande sensation de ces autres envois super puissants récemment diffusés. Il est peut-être temps pour nous de passer à autre chose, suggère Raven à un moment donné. Après cet adieu affectueux mais léger aux années FoX-Men, il est difficile de contester la nécessité d'un nouveau départ. Jouez, M. Feige.

X-Men : Dark Phoenix sort en salles le 5 juin.

Le verdict deux

2 sur 5

Phénix sombre

Malgré des moulages principalement étincelants, le Phoenix ne se lève jamais tout à fait comme espéré dans l'envoi affectueux mais souvent superficiel des X-Men de Kinberg.

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