The Nest : Jude Law et Carrie Coon sur leur exquis drame épineux

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(Crédit image : Picturehouse Entertainment)





'The Shining est le visionnage le plus important de ma vie', déclare Sean Durkin, le réalisateur du thriller culte Martha Marcy May Marlene et de la minisérie tout aussi troublante de Channel 4 sur un tournage en ville, Southcliffe. Nous parlons du chef-d'œuvre de Stanley Kubrick parce que le deuxième film tant attendu de Durkin, The Nest – un drame captivant sur une famille qui déménage de New York pour un manoir décousu à Surrey, en Angleterre – est hanté par les fantômes de l'hôtel Overlook.

'J'avais 12 ans', poursuit Durkin. 'Je venais d'emménager à New York et je suis allé chez un ami. Son frère aîné avait une VHS de The Shining. Nous l'avons regardé, et c'était la première fois que je savais que je voulais faire des films - en comprenant inconsciemment la direction et l'atmosphère. J'avais l'impression d'avoir vécu dans des atmosphères assez tendues, et je pense que c'était la première fois que je voyais un film qui exprimait une atmosphère tendue, et un étrange… » Il sourit timidement. 'Je me sentais assez connecté à tout ça.'

Durkin est né au Canada, a passé son enfance dans le Surrey et a déménagé à New York à l'âge de 11 ans. Lorsqu'il est retourné au Royaume-Uni pour tourner Southcliffe dans le Kent, il a été surpris de voir à quel point il se sentait comme chez lui - et il voulait faire un film pour explorer ce sentiment. Il a fallu cinq ans pour écrire et se développer, mais The Nest vaut la peine d'attendre, émergeant comme un examen subtil, lent et minutieusement détaillé d'un mariage et d'une famille qui se désagrège.



Situé en 1986, à l'époque du 'Big Bang', lorsque la déréglementation des marchés financiers a fait de Londres la capitale monétaire du monde, The Nest voit le courtier en matières premières Rory (Jude Law) déraciner sa femme, Allison (Carrie Coon), et deux enfants, Sam (Oona Roche) et Ben (Charlie Shotwell), afin qu'il puisse poursuivre une opportunité à Londres. Rory est obsédé par le statut, et sécurise immédiatement un manoir délabré à Surrey qu'il ne peut pas se permettre, et entreprend d'investir dans un deuxième pad à Mayfair. Rory veut ce qu'il y a de mieux pour sa famille, mais sa volonté incessante d'en faire plus les met en danger. OK, donc ce n'est pas exactement Jack Torrance qui poursuit ses proches avec une hache, mais sa toxicité dévaste néanmoins.

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'En vérité, je n'aimais pas vraiment Rory', déclare Jude Law sur Zoom. 'J'ai vraiment aimé le réalisateur, et j'ai vraiment aimé l'histoire, et j'ai aimé la dynamique entre le mari et la femme et les enfants. Mais Rory... Je m'inquiétais, sur la page, il est odieux. Et puis j'ai reconnu qu'en fait, c'était un défi d'essayer de séduire... » Il s'interrompt et hoche la tête quand on lui suggère qu'il est à son meilleur quand il est autorisé à superposer son charme nucléaire sur un noyau de vulnérabilité et obscurité. « La famille n'est pas idiote, surtout la femme. Allison est un personnage formidable. Elle aurait été stupide de rester avec un type qui était un idiot, qui était méchant. Donc le challenge était d'apporter un gloss à ce mec, et un panache qui vous fasse comprendre pourquoi ils étaient ensemble, et pourquoi elle le souffrirait.'

'Allison est l'une des femmes les plus compliquées que j'ai jamais lues', déclare Carrie Coon, qui a fait tourner les têtes dans The Leftovers et David Fincher. Fille disparue , et livre désormais une performance pour s'imposer comme l'une des meilleures actrices de la planète. Et ce n'est pas une hyperbole. L'écriture de Sean est si spécifique et les personnages sont si finement travaillés. Et c'était juste un mariage qui me semblait familier. Cela ressemblait à l'examen le plus réel du mariage que j'avais lu. C'était un regard nuancé sur les compromis subtils que nous faisons, qu'ils soient prononcés ou non. Et que se passe-t-il lorsque ces accords tacites doivent être renégociés ?

'Je pense qu'il est important de souligner que, dans son cœur, Rory est un homme bon', souligne Law. «Vous savez, c'est ce voyage étrange et plutôt triste que certaines personnes entreprennent – ​​elles pensent que pour sauver leur famille, elles doivent s'éloigner de leur famille. Pour Rory, continuer à nourrir le rêve, c'est comme s'il se séparait littéralement d'eux.



Histoire de mariage

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(Crédit image : Picturehouse Entertainment)

The Nest est le genre de drame adulte épineux qui était un incontournable du cinéma des années 70 mais qui gravite maintenant autour de la télévision. Être témoin des minuties d'un mariage examiné avec une patience aussi minutieuse dans un long métrage plutôt qu'une série est rare de nos jours, et ce n'est qu'une des préoccupations de Durkin. Sous le microscope également, comment le Big Bang de 1986 a alimenté la crise financière de 2008 et comment nous sommes tous encore confrontés aux résultats, et comment Allison, jusque-là satisfaite de laisser Rory être l'homme traditionnel de la maison, doit arracher le pouvoir pour sauver la famille. Encore une fois, ce thème de l'autonomisation des femmes correspond parfaitement à la vague actuelle de féminisme.



'La façon dont il a intégré tout cela dans un drame domestique était tout simplement géniale', déclare Law. 'D'une certaine manière, c'est comme dire:' Revenons au moment où tout cela 'maintenant' a commencé. Regardons la graine. Regardons la racine de celui-ci.

Coon partage son enthousiasme. 'Au début, on voit une femme très terre-à-terre, et elle est mariée à un rêveur', dit-elle. C'est une très bonne pédagogue, autoritaire, gentille. Elle fait quelque chose qu'elle aime vraiment faire. Et puis quand ils bougent, tout cela est balayé sous elle. Elle est placée dans cette société qui est sans doute plus stratifiée et plus axée sur le statut qu'un Américain traditionnel... » Elle soupire. «Soudain, elle est forcée de jouer ce rôle plus traditionnel d'épouse – pas le soutien de famille, pas« co », pas« partenaire ». Et ce n'était pas le contrat qu'elle avait conclu avec son mari.

'Je suis fasciné par les personnages à dualité', déclare Durkin à propos de la complexité présentée. Rory et Allison ont leurs propres valeurs, mais où ces valeurs se rencontrent-elles et que se passe-t-il lorsque les valeurs évoluent ? En fait, ces valeurs sont-elles même les leurs pour commencer ? 'C'est comme: d'où ça vient?' dit Durkin. 'Ce rêve est-il même celui de Rory? Est-ce juste une réponse à sa mère, pour lui montrer qu'il n'est pas là d'où il vient ?

Le statut, naturellement, joue un rôle majeur - pour beaucoup de gens, ce n'est pas qui ils sont mais qui ils sont perçus comme étant ce qui compte le plus. Ce doit être quelque chose que Law et Coon connaissent bien, étant des acteurs à Hollywood.

'Écoutez, je connais très bien l'industrie du cinéma, et vous avez raison de dire qu'il y a des similitudes dans la façon dont les gens fonctionnent', acquiesce Law. 'Mais je pense que c'est probablement la même chose que vous vendiez une propriété, que vous vendiez des voitures ou que vous vendiez du shampoing. La raison pour laquelle cette histoire est si efficace est que beaucoup de thèmes sont familiers à la plupart des gens, qu'il s'agisse des thèmes de la façon dont une famille fonctionne, ou des thèmes de la façon dont nous fonctionnons en tant qu'individus sur le lieu de travail, et à quels jeux nous participons .'

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Allison est l'une des femmes les plus compliquées que j'aie jamais lues. L'écriture de Sean est si spécifique et les personnages sont si finement travaillés. Et c'était juste un mariage qui me semblait familier.

Carrie Coon

Coon retrousse presque ses manches pour celui-ci. 'La réalité est que je suis en tête de la liste B', commence-t-elle avec un rire chaleureux, 'et si j'ai vraiment de la chance, un grand cinéaste comme Sean Durkin verra mon travail et voudra travailler avec moi . Et peut-être qu'un jour, l'une de ces parties percera, et je serai au bas de la liste A '- un autre grand rire -' et peut-être que j'aurai l'occasion de travailler sur les 10 rôles de film qui viennent pour les femmes dans les grands films par an.

Elle n'est pas obsédée par le nombre de personnes qui la suivent sur Instagram, alors ? 'Je pense que c'est vraiment triste. J'accorde beaucoup d'importance au fait que je viens du Midwest et que mes gens sont des gens de la classe ouvrière. Ils sont en quelque sorte cette attitude typique du Midwest que vous voyez dans Fargo - le stoïcisme, le travail acharné, vous ne vous vantez pas, vous ne le dites à personne, vous gérez vos problèmes tranquillement. Je suis très proche de ma famille. Et j'ai épousé un homme de l'Oklahoma. Et parce que nous sommes tous les deux dans l'industrie, nous savons quels sont les pièges. Je suis juste reconnaissant d'avoir un partenaire qui a eu du succès et qui sait à quel point c'est vide.

Le mari de Coon est l'acteur, scénariste et dramaturge Tracy Letts, récipiendaire de deux prix Tony et du prix Pulitzer de théâtre. Il a vu The Nest et l'a beaucoup aimé. Et non, cela n'a pas rendu les couples gênants malgré le fait de ciseler profondément dans les fissures d'un mariage.

'Probablement parce que mon mari et moi avions des histoires de relations compliquées avant de nous rencontrer, et parce que nous sommes tous les deux dans une industrie où nous rencontrons tout le temps des gens très attirants et charismatiques, nous avons ces conversations très régulièrement', dit Coon, question de fait. 'Nous parlons toujours de: 'Quels sont ces contrats écrits et non écrits de notre mariage?''

Rory de Heeeere

Mais terminons comme nous avons commencé, en mettant en lumière les similitudes de The Nest avec l'opus d'horreur iconique de Kubrick. L'hommage, comme tout le reste dans le film de Durkin, est subtil, mais les notes de genre apportent beaucoup au drame, ajoutant encore plus de tension à un film qui en est plein.

'Je suis généralement intéressé à jouer avec le genre dans les films sans genre, car je pense que la peur est ce sentiment humain très beau et intense, et le cinéma est la seule forme d'art qui le capture vraiment', déclare Durkin. «Je fais un drame, et le drame se déroule dans un endroit terrifiant. Vous savez, c'est une maison vieille de 750 ans qui est plus effrayante dans la vraie vie que dans le film. Vous entrez dans ces endroits, et ils sont vivants. Ils font du bruit toute la journée. Les portes s'ouvrent le matin, puis pas l'après-midi. La maison respire. L'atmosphère est épaisse. Vous ressentez autant d'histoire.

'Donc, c'est une partie de cela. Et puis l'autre partie est juste... J'essaie toujours de suivre l'état psychologique du personnage. Pour Martha... J'ai fait des recherches sur l'expérience des femmes qui s'échappent d'une secte, et l'état naturel de cela est un thriller psychologique - alors j'ai suivi cela. Et ici, vous savez, Allison et le voyage des enfants d'être déracinés et placés dans cet endroit qui est le rêve de quelqu'un d'autre... ça les isole et change la famille. Et le simple fait d'être seul dans cette maison la nuit, et de ne pas savoir si et quand Rory va franchir la porte - ça vous met sur les nerfs. Donc c'était comme une hantise. Des spectres et une famille éclatée ? Être effiloché. Soyez très effiloché.

The Nest est maintenant au cinéma ! Cet article a été initialement publié dans le magazine Total Film (le numéro mettant en vedette Halloween Kills en couverture). Pour plus d'interviews et de reportages exclusifs, n'hésitez pas à vous abonner via ce lien .