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Arrêt de bus à 65 ans : le film qui a changé à jamais la carrière de Marilyn Monroe
(Crédit image : Studios du XXe siècle)
Imaginez Marilyn Monroe et vous verrez des cheveux blonds platine, du rouge à lèvres rouge vif et une robe blanche flottant au-dessus d'une grille de métro. Mais juste après avoir immortalisé exactement cette image dans The Seven Year Itch de 1955, Monroe s'est réinventée. Sous sa propre compagnie, Marilyn Monroe Productions, et avec un nouveau contrat de studio à son actif, l'actrice a livré ce qui reste l'une de ses meilleures performances, dans un film dont vous n'avez probablement jamais entendu parler : Bus Stop.
Le film, écrit par le co-scénariste de The Seven Year Itch George Axelrod et réalisé par Joshua Logan, est basé sur une pièce de William Inge. Il suit Beau Decker (Don Murray), un cow-boy mal élevé et exubérant qui n'a jamais quitté son ranch auparavant. Il part en bus du Montana à l'Arizona dans l'espoir de gagner un rodéo - et de se faire une femme. Lorsqu'il voit Chérie de Monroe se produire dans un bar, il est immédiatement séduit et décide qu'ils se marieront dès le lendemain. Peu importe combien de fois Chérie le refuse ou tente de s'échapper, Beau ne sera pas dissuadé, et elle est finalement conquise à l'arrêt de bus titulaire du film sur le chemin du retour vers le Montana.
Aujourd'hui, Arrêt de bus est plus un film d'horreur qu'une comédie romantique (à un moment donné, Beau lasso littéralement Chérie alors qu'elle tente de fuir), mais Monroe mérite d'être rappelé à l'occasion du 65e anniversaire de sa première.
'Les gens ont du champ d'action, vous savez'
(Crédit image : Studios du XXe siècle)
Là où Chérie est poussée et tirée sans agence, Monroe était, à l'époque, sur la trajectoire opposée. Bien qu'elle se soit diversifiée dans d'autres genres plus tôt dans sa carrière, jouant la femme fatale dans Niagara en 1953 et apparaissant dans des films noirs Don't Bother to Knock (1952) et The Asphalt Jungle (1950), en 1954, la 20th Century Fox était déterminée à garder elle était cataloguée dans les rôles aérés et comiques qu'elle était si habile à jouer. Cela n'a pas fonctionné pour Monroe, qui avait l'intention d'être pris au sérieux en tant qu'acteur. Son contrat chez Fox l'avait sous-payée, sans mot dire dans quoi elle est apparue. Elle a refusé de filmer la comédie The Girl in the Pink Tights, alors Fox l'a suspendue. Une résolution semblait avoir été atteinte lorsque Monroe a accepté de jouer un rôle de soutien dans There’s No Business Like Show Business de 1954 et de jouer dans The Seven Year Itch de Billy Wilder (avec un gros bonus) – mais la bataille était loin d’être terminée.
Dans un mouvement qui a été crédité d'avoir renversé l'ancien système de studio, Monroe et le photographe Milton Greene ont formé Marilyn Monroe Productions (MMP) à la fin de 1954, avec Monroe elle-même comme présidente. Plus tard, lors d'une conférence de presse annonçant la nouvelle, Monroe a clairement exprimé ses ambitions : « J'en ai assez des mêmes vieux rôles sexuels. Je veux faire de meilleures choses. Les gens ont du champ d'action, vous savez. Ce n'était pas tout à fait un coup de grâce, car il n'y avait pas grand-chose que MMP pouvait faire alors que la lutte juridique avec Fox se poursuivait. Entre-temps, Monroe s'est engagée à changer son image clairement. Elle a abandonné son entraîneur par intérim et a suivi des cours au prestigieux NYC Actors Studio, qui compte Marlon Brando, James Dean et Jack Nicholson parmi ses autres anciens élèves notables. Elle n'apparaîtra pas dans le prochain choix de Fox pour elle, une comédie intitulée How to Be Very, Very Popular.
Finalement, Monroe s'est avérée être une trop grande star pour perdre, et elle a obtenu un nouveau contrat avec Fox à la fin de 1955. Ce fut une énorme victoire, payant bien mieux et lui donnant plus de contrôle sur sa carrière, y compris l'approbation des réalisateurs et des sujets de ses films. La première photo de MMP serait Arrêt de bus, et avant que les caméras ne tournent, sa principale dame a mis le sceau final sur sa transformation avec un changement de nom légal de Norma Jeane Mortenson à Marilyn Monroe.
Tous les changements
(Crédit image : Studios du XXe siècle)
Si Bus Stop avait joué quelqu'un d'autre, il est peu probable que le film résiste à l'épreuve du temps. Monroe disparaît dans son rôle, avec ses cheveux blonds emblématiques teints dans une teinte plus foncée, sa célèbre voix basse et haletante échangée contre un accent aigu d'Ozark, son teint rendu crayeux par le maquillage (Chérie travaille la nuit et voit à peine le soleil), sa chanter bruyamment et sa danse maladroite – il suffit de comparer sa performance défaillante de « That Old Black Magic » du film avec le coup de grâce de Gentlemen Prefer Blondes « Diamonds Are a Girl's Best Friend ». Monroe a même trouvé son propre costume débraillé, refusant celui qu'elle trouvait trop raffiné et mettant ses propres trous dans ses filets de pêche. Dans les coulisses, elle a travaillé activement avec sa coach par intérim Paula Strasberg pour perfectionner sa performance, parcourant minutieusement chaque ligne de chaque scène, souvent tard dans la nuit.
Le travail acharné a porté ses fruits. Le réalisateur Joshua Logan, qui a protesté devant les caméras en disant que 'Marilyn ne sait pas jouer!', a été entièrement conquis, allant jusqu'à la qualifier de 'l'un des grands talents de tous les temps'. L'heure de New York La critique de 's reflétait sa volte-face : 'Marilyn Monroe a finalement fait ses preuves en tant qu'actrice dans Bus Stop. Elle et la photo sont géniales ! Cette information professionnelle peut sembler à la fois invraisemblable et absurde à ceux qui ont mesuré les talents de la dame à ses performances dans des films tels que Niagara, Gentlemen Prefer Blondes et même The Seven Year Itch, où son magnétisme était mis en avant par d'autres qualités que son cabotinage. compétence.'
L'héritage
(Crédit image : Studios du XXe siècle)
Selon les normes modernes, le scénario de Chérie est entièrement misogyne. C'est troublant de la voir céder aux avances de Beau parce qu'on lui demande pour la première fois s'il peut l'embrasser, et parce qu'il est la première personne à accepter son histoire avec d'autres hommes (apparemment, ça 'fait la moyenne' parce qu'il n'a jamais eu de petite amie). Beau's 'Je t'aime comme tu es, alors qu'est-ce que ça me fait de savoir comment tu es devenu comme ça' serait gentil si ce n'est pour tout le temps qu'il a passé à harceler - et littéralement à enlever - Chérie, son incapacité à prononcer son nom correctement, et le fait que sa transgression à ses yeux est d'avoir été avec d'autres hommes. 'C'est la chose la plus douce et la plus tendre qu'on m'ait jamais dite', répond Chérie, ce qui n'est rien d'autre qu'horrifiant.
Cela ne signifie pas pour autant que Chérie est un personnage qui ne mérite pas les talents de Monroe. Il y a quelque chose de tragique dans son discours dans le bus sur le fait de vouloir que celui qu'elle épouse ait 'une réelle estime pour moi', ainsi que sur son rêve de se rendre à Hollywood alors que ses talents ne sont pas tout à fait à la hauteur. Il est ironique que Chérie trace son chemin vers la célébrité juste après que Monroe ait délibérément passé si longtemps loin des projecteurs.
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(Crédit image : Columbia Pictures)
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Nous ne saurons jamais si ce tournant de carrière aurait continué à mener Monroe vers de plus hauts sommets. Elle n'est malheureusement apparue que dans quatre autres films avant sa mort prématurée en 1962 (laissant un cinquième, Something's Got to Give, inachevé). Il y a des preuves, cependant, que l'arc ascendant tenait bon : en 1957, Monroe a joué avec le légendaire Laurence Olivier dans le seul autre film de MMP, Le Prince et la danseuse, puis a retrouvé Wilder pour éblouir face à Jack Lemmon et Tony Curtis dans le bien-aimé Certains l'aiment chaud. Alors que Let's Make Love est tombé à plat et n'était pas particulièrement apprécié par Monroe, elle a de nouveau prouvé ses prouesses en tant que Roslyn dans son dernier film, The Misfits – potentiellement sa seule performance pour rivaliser avec Bus Stop.
«Ce n'est pas un défi de faire la même chose encore et encore. Je veux continuer à grandir en tant que personne et en tant qu'actrice '', a déclaré Monroe. Avec Arrêt de bus, elle y est finalement parvenue – alors que l'image durable d'un Monroe aux lèvres rouges souriant dans une robe d'un blanc pur ne s'effacera pas (et ne devrait pas) s'estomper, la plus minable Chérie devrait également faire partie de cette image.
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