Critique de Corpse Bride de Tim Burton

Au plus profond de l'esprit de Tim Burton se trouve un monde toujours fertile et expressionniste de grands arbres, de bâtiments pointus, de corbeaux d'un noir d'encre et d'étrangers pâles. Ces ombres sombres ont façonné Gotham, inspiré Edward et semé Sleepy Hollow. Pourtant, en dehors du livre The Melancholy Death Of Oyster Boy et des courts métrages Vincent et The World Of Stain Boy, c'est un monde qui n'a pas encore reçu sa propre caractéristique complète, merveilleuse et macabre. Jusqu'à maintenant...

Visuellement, le deuxième film de Burton de 2005 découle de The Nightmare Before Christmas de 1993 et ​​remplace l'emblématique, mais impersonnel, Pumpkin King par Burton à l'écran, blanc comme une feuille bizarre Victor. Cependant, bien que l'histoire soit plus humaine, les progrès de l'animation au cours des 12 dernières années dominées par Pixar ont enlevé une grande partie du charme fou de Nightmare. En effet, malgré tous les mouvements minutieux du modèle, Corpse Bride semble souvent plus illustré par ordinateur que marionnette.

La sensation, cependant, est plus pure Burton que n'importe quel long métrage précédent - un film confortable avec des acteurs familiers (Johnny Depp, missus Helena Bonham Carter, Christopher Lee), des références soignées à ses passions (Victor et Victoria... Glen ou Glenda ?) et même un clin d'œil sournois à Vincent Price. Remplis de personnages formidables (Lee's Pastor Galswells, Richard E Grant's Barkis Bittern et chaque squelette), jamais auparavant les croquis de Burton n'avaient été aussi librement diffusés à l'écran. En ayant une existence de purgatoire où la mort est réchauffée à 11, ses coups à la banalité de l'existence n'ont jamais été aussi évidents. En substance, il dit que, souvent, il vaut mieux mourir.

Hélas, à seulement 76 minutes, il n'y a pas le temps de dire grand-chose d'autre. Bien que pas après les tenants et les aboutissants de la nécrophilie limite, il serait utile d'en savoir plus sur les décisions qui changent la vie de Victor. De plus, surtout, la partition de Danny Elfman n'est pas à la hauteur - sans rien dans la classe 'Qu'est-ce que c'est?' de Nightmare, la musique singe les vieilles partitions et finit par crachoter plutôt que de faire des étincelles. Vous vous souviendrez à quel point tout est joli et à quel point Burton est toujours le roi des dingues. Mais pas beaucoup plus.

Des nuances inspirées directement du carnet de croquis de Burton retiennent l'attention, mais, du point de vue de l'intrigue, le voyage du gribouillis à l'écran s'avère un médium trop loin.

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