Critique partagée: 'Un film Shyamalan de bout en bout – et c'est son meilleur depuis un certain temps'

Notre avis

C'est un film Shyamalan de bout en bout. Et c'est son meilleur depuis un certain temps, grâce à un McAvoy magnétique.

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C'est un film Shyamalan de bout en bout. Et c'est son meilleur depuis un certain temps, grâce à un McAvoy magnétique.

Rencontrez Denis. Il porte des lunettes, souffre de TOC et kidnappe des filles dans des parkings. Dennis vit dans un sous-sol sans fenêtre avec Hedwig, un enfant de neuf ans qui aime Kanye West (c'est mon homme principal !) et garde des hamsters.

Dennis et Hedwig sont gardés en ligne par Patricia, une matriarche primitive qui aime les chandails, les broches et les couteaux à découper. Et puis il y a Barry, un créateur de mode en herbe qui admet librement qu'il a le sentiment d'être dépassé.

Là encore, Barry pourrait être Dennis. Ou Jade, ou Samuel, ou l'un des autres alters qui vivent à l'intérieur de Kevin (James McAvoy), un jeune homme troublé dont le trouble dissociatif de l'identité (DID en abrégé) signifie qu'il a 23 personnalités distinctes qui se battent pour son corps.

Rien d'étonnant à ce que ses prisonnières Casey (Anya Taylor-Joy), Marcia (Jessica Sula) et Claire (Haley Lu Richardson) soient aussi perplexes que terrifiées. Non seulement ils ne savent pas pourquoi ils ont été enlevés, mais ils ne savent pas non plus par qui.

Nous sommes habitués aux intrigues diaboliques émanant de M. Night Shyamalan, le prodige précoce derrière Le sixième sens et Signs dont la carrière est devenue semée d'embûches depuis The Village (2004).

Split, cependant, pourrait bien être sa concoction la plus convaincante à ce jour, ses attributs de genre – pensez que Room rencontre The Missing à 10, allée Cloverfield – agissant simplement comme des médicaments de passerelle vers le thriller tout à fait plus dément qui se déroule dans la caboche de Kevin.

Le tourment du film de ses rôles féminins frôle parfois l'exploitation; d'un autre côté, cela ouvre la voie à Casey pour devenir la sienne, l'histoire d'abus du personnage lui donnant le nous dont elle aura besoin si elle veut survivre à ce cauchemar souterrain.

Taylor-Joy, si impressionnant dans La sorcière , est encore plus beau ici en tant que captif faussement docile dont la passivité masque à la fois l'intelligence et le bon sens. Pourtant, il serait insensé de suggérer que ce film est autre chose que le film de James McAvoy.

Dans un rôle qui représente en fait une douzaine de performances en une seule, l'acteur X-Men est tout simplement stupéfiant. D'un froid glacial à un moment, d'une momie malveillante le suivant, il offre l'équivalent moderne du virage d'Alec Guinness dans Kind Hearts and Coronets : une classe de maître en dextérité physique et en contrôle vocal qui se transforme en une éruption volcanique de férocité bestiale et veineuse alors qu'un autre , la personnalité submergée vient bouillonner à la surface.

(Il est également très drôle, des notes de grâce telles que les clins d'œil conspirateurs de Patricia et le zézaiement d'Hedwige - eck-thetawa ! - garantissant que chaque personnage peut à la fois chatouiller et déstabiliser.)

Il est trop tôt pour dire si Split marque le début d'un retour en forme pour Shyamalan ; après tout, il nous a déjà laissé tomber. Mais à la fin, ceux qui sont restés avec lui tout au long auront amplement raison de penser que leur foi était justifiée.

Le verdict 4

4 sur 5

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C'est un film Shyamalan de bout en bout. Et c'est son meilleur depuis un certain temps, grâce à un McAvoy magnétique.

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